茶盏是用什么做的原料

1、建盏是指建窑出产的茶盏,用福建建阳水吉一带含铁量较高的粘土为胎底烧制而成的茶具。

2、建盏始烧于五代末北宋初年，初期出品以无斑纹通体乌黑的茶盏为主，称为“乌金釉盏”。到了北宋初年，由于建安被划为贡茶产区，建立了北苑茶园，建窑出产的的黑釉茶盏成为进贡给皇帝的贡品。至明代，由于饮茶习惯改变，建盏逐渐式微。至近年开始复兴。

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1、建盏是指建窑出产的茶盏，用福建建阳水吉一带含铁量较高的粘土为胎底烧制而成的茶具。

2、建盏始烧于五代末北宋初年，初期出品以无斑纹通体乌黑的茶盏为主，称为“乌金釉盏”。到了北宋初年，由于建安被划为贡茶产区，建立了北苑茶园，建窑出产的的黑釉茶盏成为进贡给皇帝的贡品。至明代，由于饮茶习惯改变，建盏逐渐式微。至近年开始复兴。

建盏是哪里生产的

建盏生产于现今中国福建省南平市建阳区。建盏起源于中国晚唐的五代时期，在宋朝开始兴盛，是宋朝皇室的御用茶具，在当时产自宋朝建州府建安县，因而得名“建盏”，是中国宋代八大名瓷之一。

　　建盏现今已成为福建省南平市建阳区的当地特产，是中国国家地理标志产品，代表着一种瓷器文化符号，拥有地域保护范围。

　　建盏的产品主要为黑釉茶盏，主要原材料是当地的黄泥、粘土、红土、釉石等，这些原材料的特点是含铁量高。

　　建盏的烧制流程比较复杂，需要经过选瓷矿、瓷矿粉碎、淘洗、配料、陈腐、练泥等13道工序，成品率较低。

建盏是什么材质做成的?

建盏是指建窑出产的茶盏，用福建建阳水吉一带含铁量较高的粘土为胎底烧制而成。

建盏始烧于五代末北宋初年，初期出品以无斑纹通体乌黑的茶盏为主，称为“乌金釉盏”。到了北宋初年，由于建安被划为贡茶产区，建立了北苑茶园，建窑出产的的黑釉茶盏成为进贡给皇帝的贡品。至明代，由于饮茶习惯改变，建盏逐渐式微。至近年开始复兴。

在日本，建盏被视为天目茶碗中的最上品。

中国的茶盏有多种形制，宋之前较大，明朝之后由于饮茶方式改变，茶盏变得细小。

截至2017年底，南平市建阳区共有建盏企业和个体户1650家，大到规模企业，小到家庭式的生产作坊，产品远销北京、上海、日本等国内外市场，年产值约13.5亿元。

历史渊源

宋朝，建窑史生产建盏，宋代的著名文人墨客就有一些名句来称颂它。例如“兔毫紫瓯新”、“忽惊午盏兔毫斑”、“建安瓷盌鹧鸪斑”、“松风鸣雷兔毫霜”、“鹧鸪碗面云萦字，兔毫瓯心雪作泓”、“鹧鸪斑中吸春露”等。

20世纪80年代，建盏工艺得以恢复。

建盏制作过程

选择原材料：建盏的原材料一般选用陶瓷土，需要经过筛选、清洗、晾晒等多个步骤，确保土质干净、细腻。

制作坯体：将选好的陶瓷土加入适量的水，揉捏成坯体，然后用陶轮将其慢慢拉成形状。

修整坯体：用刀具修整坯体，使其形状更加完美。

雕刻纹饰：用刀具在坯体上雕刻纹饰，根据不同的设计，可以雕刻出不同的图案和纹路。

烘干坯体：将制作好的坯体放在通风良好的地方，进行烘干，以便后续的烧制。

烧制建盏：将烘干后的坯体放入窑中进行烧制，温度一般在1200℃左右，烧制时间约为10小时。

上釉：烧制完成后，将建盏放入釉浆中进行浸泡，然后晾干，再次放入窑中进行烧制，以使釉变得更加光滑、坚硬。

成品打磨：将烧制完成的建盏放入水中浸泡，然后用砂纸轻轻打磨，使其表面更加光滑。

以上是建盏的制作过程，每一个环节都需要经过认真的制作和精细的加工，才能制作出具有艺术价值和实用价值的精美建盏。

抖音上的建盏都是化学釉吗?

不是。建盏也是有由含铁量比较高的红土制作而成的，除了红土之外，还有黄泥、粘土等原料，抖音上的建盏不都是化学釉。建盏，是专门指福建建窑烧制的瓷器茶盏，此类盏，阔口小足，胎体厚重，瓷胎质地粗糙，盏的外壁下部和足底因不施釉而胎体外露。

建盏怎么烧制 建盏烧制方法

1、建盏胚胎的原料选用建窑窑址附近的原矿土，由于含铁量高，烧制后表现出“铁胎”的特点。原矿土作坯料的好处，可以最大限度地表达建盏的整体外观，还有窑口特征，不过，通常洗泥过筛不可过细，以免影响建盏的古朴粗犷之美。

2、釉料选择的基本原料为宋代建窑所用的原矿釉石，再加上建阳当地的红土和草木灰，过滤备用。值得注意的是，即便选用当地原矿釉石作为基本釉料，也要考虑不同矿点、取料等差别因素的影响。

3、建盏器型一般需要手工拉胚，凉干素烧，上釉的时候盏内全釉，盏外半釉，釉水浓度和厚度保持均匀。有人认为两次上釉有利于烧制斑纹形成，其实这个几次上釉并不影响斑纹质量。

4、建盏分为柴烧和电烧，前者火候与时间都非常难以把握，但烧制出来的建盏更有古朴之感。电烧则提高了成功率和产品质量，烧制成很多柴烧难以烧制的斑纹，而且有利于环保和节省成本。

5、建盏烧制温度，最高可以控制在1300℃以上。比如油滴盏烧制，温度过高的话容易出现油滴融合成片，流釉粘底，盏坯变形；温度过低则容易出不了油滴或者油滴偏小等情况。

6、电烧的特点是前期升温快，后期比较较慢，到达最高烧成温度的时候，会有一个保持高温的平台期，然后进入冷却期。高温平台期在烧制过程中很是重要，因为斑纹的形成与这一阶段密切相关。

7、还原焰气氛是传统龙窑烧制的一个特点，以松柴为主要燃料的烧制过程更是这样。现在的电烧则与传统意义上的还原焰不同，为了建盏的质量，有时还需要人为地营造出了一些还原气氛。

茶杯是一种物品。制造它的材料可以是哪三种？

茶杯是一种物品，制造它的材料可以是金属、陶瓷、玻璃、木头、塑料等。

身边常见的材料有：黏土、沙、石、木头、棉、麻、丝、人造纤维(尼龙、涤纶、腈纶等)、玻璃、塑料、陶瓷、橡胶、纸、石灰、水泥等。有的材料可以从大自然中直接获取，如木头、棉、麻、丝、沙、土等，它们被称为天然材料。有的材料不是从大自然中直接得到的，而是由人们用自然界中的一些物质，经过加工或合成得到的，如玻璃是用沙和其他一些原料经过加工制成的，金属是由矿石提炼加工得到的，塑料、尼龙等是用石油、煤等做原料经过人工合成的方法得到的。像玻璃、金属、塑料、尼龙等由天然材料加工而成的材料叫人造材料。

为什么建盏有瓷的还有紫砂的呢

建盏和紫砂的区别 其实对原料的选择上,紫砂和建盏都有一个很强的地域性。紫前者原料主要来自宜兴丁山,具有双重孔隙结构,其他一些地方的土料都不能做成正宗的紫砂壶。建盏的原料则取自福建水吉,只有当地的黒釉瓷茶盏才能被称为建盏。 在烧制上,建盏和紫砂壶都是民间工匠的作品,无论是原材料还是生产工艺都是严格遵循古法烧制的。 但

彩盏是用化学原料做的吗能用来喝水吗

是。彩盏是用化学原料做的，无论是建盏当地的矿石磨制成的釉料原浆，还是商家经过调配所调和成的釉料用剂，都是化学物质的调配。不能用来喝水，用彩盏喝水，尤其是在杯口边缘或杯内印有彩釉图案的杯子喝水隐患很多。

建盏在烧制中是如何形成花纹的，这个难度有多大

建盏的花纹都是建盏大师通过烧制技艺实现的，而不是画笔勾画出来的，具有很强的不确定性，要烧制一只不错的建盏，非常的难，往往烧制一件完整或者近乎完美的建盏，需要大量的材料才可完成，因此也就非常难得一只好建盏，很多都是有市无价。

（1）坯的制约

建盏的坯体材料是采用一些氧化铁含量高达8%左右的有色粘土配制，这些天然原料塑性差，收缩大，耐火度也不高。用这种泥料拉坯成型的茶盏，在干燥阶段就很容易变型或开裂。而氧化铁是助熔剂和发泡剂，在高温还原阶段不仅降低坯体耐火度，还易使坯体起泡，实际上这种坯泥只适宜制陶。由于建盏斑纹须在1300℃以上的还原焰中形成，坯体在这种条件下，极易产生变型、起泡等缺陷，宋代建盏坯中含有粗颗粒石英，虽然对克服这些缺陷有帮助，但容易造成釉面有颗粒凸起的毛病。如果采用氧化铁含量较低的粘土，或采用瓷土加氧化铁制坯，虽可提高耐火度，但烧出的釉面斑纹效果不佳。这表明坯体的化学和矿物组成对釉面斑纹有重大影响。南宋时期福建其它窑口兔毫效果不好，与坯铁含量低有直接关系。

（2）釉的制约

建盏釉层厚且流动性大。施厚釉是釉色的需要，釉色包括釉的底色和釉面斑纹。釉层太薄，釉不黑，釉薄处呈酱色。再则，釉层薄，兔毫斑纹短，不流畅。油滴（即鹧鸪斑）斑点也不大，所以施厚釉是必要条件。但是，高温厚釉给建盏带来的缺陷是很难克服的。一是釉厚干燥收缩大，易使釉层开裂，与坯粘不紧，烧时易缩釉或脱釉。二是建盏在1300℃高温烧成，此时釉粘度降低，流动性增大，使釉层从上到下逐渐加厚，釉层厚度上下不均，对斑纹的形成影响很大。

（3）温度的制约

建盏烧成温度高且范围窄。

如上所述，烧成温度高易使建盏坯起泡、变形。釉下垂粘底。而烧华北油滴因温度低（约1240℃），用黑坯就不成问题，即使釉厚也少有聚釉现象，更不易流下粘底。因为釉的粘度随温度升高而明显降低。

建盏烧成温度高，是釉面斑纹的需要。温度过低，斑纹稀少，甚至无斑纹，所以建窑鼎盛时期许多黑釉盏是烧兔毫、油滴、曜变时温度过低或还原过头造成的，而不是刻意烧制的。

（4）还原气氛的制约

兔毫、鹧鸪斑、曜变斑纹要在还原气氛下形成，在氧化气氛下釉面少有斑纹。这说明构成斑纹的物质需要在还原条件下产生。但建盏釉属于铁系结晶釉，结晶的物质是铁氧化物，氧化铁中有二价铁和三价铁，还原使三价铁变二价铁，二价铁是强熔剂，易回熔到釉中，使得结晶物质处于不稳定状态，直接影响斑纹的形态和色彩。建盏釉与其它结晶釉（包括铁红釉）在烧成方面的一个重大区别就是构成斑纹的物质不稳定。普通结晶釉晶体物质在析晶时稳定存在。即使是华北油滴，在有釉的地方就有斑点，斑点的大小和分布与气氛无关。

通过上述四个制瓷因素的讨论，可以知道各种不同斑纹的建盏的烧制难度。这是由建盏的坯釉性质（内因）和火的变化条件（外因）决定的。在陶瓷烧制时，哪怕能减少一个因素制约，难度就减少很多。在土与火交融的过程中，使建盏毁坏的因素很多，也就是变数很多。越难烧的釉色变数越多，任何一个变数没有掌握好，造成的缺陷不是一般的小缺陷，而是致命的。这是建盏在烧制方面一个鲜为人知的特点。

茶盏是什么

茶盏是什么

　　导语：苏东坡的名句"从来佳茗似佳人"，典型地代表了唐宋及以后的文人墨客，将品茶作为精神享受的明显倾向。茶盏在唐以前就已有记载，《博雅》说："盏杯子"宋代时开始有"茶杯"之名。陆游就曾写过：“藤杖有时缘石瞪，风炉随处置茶杯”的诗句。现代人多称茶杯或茶盏。茶盏是饮茶的用具。

　　茶盏，可以是饮茶的器具，也可以用于彰显地位，古时贵族的斗茶便是典型的体现。对于今人，过去已为历史，而对茶盏的追求大多源于茶本身。因为茶盏因茶而生。

　　茶与茶盏的关系，是相生相融的。茶，因为茶盏而有了形，人们既可品其味，又可观其色，还可闻其香，更可杯底留香。茶盏，因为茶的存在而存在，因为茶，它退去了初入凡尘的青涩，变得内敛、深邃;因为茶，它感知到每一位有缘人的喜怒哀乐;因为茶，岁月不落尘埃，它满腹灵性……

　　时光，让茶盏经历茶，让茶释放出最好的芳华。这芳华里有着太多的'故事，有着太多的情感，但每一份都是值得珍藏的记忆。

　　饮茶之风“兴于唐而盛于宋”，唐代流行煎茶，茶具喜用青瓷和白瓷。宋代流行冲茶且斗茶成风，为了分辨水痕比出高低，宋人弃青瓷白瓷改用黑瓷，并在黑色釉上大做文章，烧制出兔毫盏、油滴盏、玳瑁盏、木叶盏等茶具珍品，使我国茶文化更加丰富多彩。

　　唐代流行用青瓷白瓷

　　在唐代以前，饮茶主要流行于上层社会。到了唐代，饮茶之风才扩散至民间，茶已成为百姓日常生活中不可缺少的食物。到了宋代，饮茶之风更盛，中国茶文化进入全盛期。茶庄、茶肆、茶坊、茶馆遍布城乡，当时人们常说，早晨起来七件事，柴米油盐酱醋茶。把茶和柴米 油盐相提并论，可见当时茶在人们的日常生活中已占据非常重要的地位。另外，史籍上之所以有“茶兴于唐而盛于宋”的说法，是因为宋代兴起了斗茶风。

　　茶盏贵为黑，玉毫条达者为上——宋徽宗

　　斗茶是由于茶水生成方式的不同而形成的。唐人饮茶的方式是煎茶，先将采来的茶叶用 热气炙干，然后趁热捣碎，制成茶饼。饮用时将茶饼打碎，投入茶臼内研细后，再拿去煮茶。而宋代流行冲茶，即先将茶叶做成茶饼，饮用前把茶饼碾成细末放入茶 碗或茶盏，再沏以初沸的开水，于是水面浮起一层白色的泡沫，这层泡沫称为水痕，斗茶是要比试谁的茶盏中泡沫停留的时间更长。《方兴胜览》记载：“斗试之法，以水痕先退者为负，耐久者为胜，故较胜负曰一水、两水。”因斗茶是以茶色是否鲜白为标准，因而所用茶具以黑釉瓷器为主。

　　宋徽宗喜欢饮茶，对如何制茶和饮茶极有研究，著有《大观茶论》一书，书中说：“盏色以青黑为贵，兔毫为上。”《方兴胜览》也说：“茶色白，入黑 盏，水痕易验，兔毫盏之所以为贵也。”斗茶成风使市场对黑釉瓷器的需求量极大，所以宋代黑瓷生产形成一个庞大的体系，不仅一些青瓷窑场如福建建阳的建窑、 江西吉州窑、山西榆次窑等以生产黑瓷为主，连如定窑之类的以产白瓷为主的名窑，也为适应市场需求而大量生产黑瓷。

 

　　“斗茶”之法讲究茶质、水质和技艺。为了创造最佳的斗茶效果，不仅需要茶品好，技巧娴熟，而且需要优质的茶盏。所谓“好马配好鞍”。《茶录》说“茶色白，宜黑盏。”这种斗茶，黑白分明，一目了然。所以斗茶家们都对黑釉茶盏(碗)情有独钟，皆因建盏最适合“斗茶”。

　　建盏皆用正烧，外壁往往施半釉以免粘窑，釉在高温中易流动，便形成了这美美的“釉滴珠”，又称“釉泪”。建窑黑釉属于古代结晶釉范畴，含铁量较高。在高温溶烧过程中，由于窑内火候的高低和气氛的变化，使釉面产生奇特的花纹。与华丽的彩绘和繁缛的雕饰不同，它们是釉料在一定的温度和气氛中产生变化的结果，陶瓷工艺界称之为“窑变”。

　　宋人爱斗茶 茶盏黑为贵

　　宋代斗茶所用的黑瓷茶盏以兔毫盏、油滴盏、玳瑁盏和木叶盏最为名贵，艺术成就也最高。兔毫纹的形成是由于釉中的铁质在高温中聚集，并向下流动， 产生流淌状丝毛纹，因细密如兔毛而得名。油滴盏的油滴纹是黑釉在高温中形成的结晶釉，釉面密布银灰色和褐色斑点，犹如漂浮的油滴。玳瑁盏的玳瑁纹是在黑色 釉面下出现的褐黄、铁锈色斑点，状似玳瑁背上褐色和淡相间的花纹。因这种纹饰和鹧鸪鸟羽的花纹也很相似，所以又称鹧鸪斑。

　　木叶盏以树叶为标本

　　而艺术效果最为惊人的是江西吉州窑生活的木叶盏，这种茶盏的纹饰是如何形成的有多种不同的说法，有一种说法认为，制作时以天然树叶为标本，先对 叶子进行特殊腐蚀处理，去掉叶衣，只剩叶茎和叶脉，再把它贴在成型的胎体上，然后通体施黑釉高温烧制。烧成后的树叶呈金黄、浅黄、淡红、淡紫、银白等颜 色，树叶的形状及茎脉有的在黑釉的映衬下清晰可见。木叶纹有半叶、一叶，也有两叶、三叶。木叶盏的器型主要有两种，一种是口径10厘米左右的圆盏，另一种 是稍大一点的斗笠盏。木叶盏在宋代的名气不及兔毫盏和玳瑁盏，但其奇特的制作工艺和朴实自然的装饰风格越来越受后人的重视，以至于把它视为吉州窑的极品， 因留传至今的木叶盏寥寥无几，因而更显珍贵，是很多藏家梦寐以求的宝贝。

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