建水紫陶什么颜色最好

建水紫陶的颜色主要有紫色、青色、绿色、褐色等。每种颜色都有其独特的魅力和美感。要选择什么颜色最好，取决于个人偏好和使用场景。紫色通常被认为是建水紫陶的经典颜色，具有高雅、神秘、典雅的特点，适合展示和收藏，同时也是送礼佳品。青色则更适合日常使用和装饰，深浅不同的青色配上红、黄、白等色的图案，能够带来非常美好的视觉效果。而绿色则更为清新自然，适合用于茶具和盆栽等方面。至于褐色，则传递出稳重、厚重的感觉，常常被用于仿古的工艺品中。

小编还为您整理了以下内容，可能对您也有帮助：

建水紫陶复烧最佳颜色

淡红或者暗红。建水紫陶复烧最佳颜色是淡红或者暗红，这样更漂亮。从工艺的角度来说，紫陶壶的颜色没有好坏之分，只关乎个人喜好不同而已。

建水紫陶白泥和红泥哪个更好

白泥好。

1、建水白泥本身呈白色，不含杂质和氧化物，经过高温烧制后可以呈现出宝石般的光彩和通透感，适合制作精美细致的陶瓷器物，红泥陶瓷由于本身颜色偏红，所以在装饰和表现上比较单一，难以展现出多样化的创意和想象。

2、白泥的粘度较低，可以更方便地塑造和雕刻出各种形状和线条，展现出更为自由的创意和想象，红泥的粘度较高，需要更大力气来塑造和雕刻，了创作的自由度和灵活性。

建水紫陶，深色浅色壶，到底怎么选？

很多陶友在选购建水紫陶壶时，面对各种颜色的壶，都会纠结于选择哪种颜色。关于这个问题其实并没那么复杂，且听小编慢慢道来。

建水紫陶壶总的可大致分为两个色系：深色、浅色。

比较常见的深色系有：红色、黑色、古铜色；浅色系有白色、象牙白、烟灰白。

下面我们就这两种色系分别做一个分析，找出他们的差异，再看看他们各自都有何特点！搞清楚了两个色系的区别，相信您就不会再纠结于此了！

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泥料配比：

建水紫陶壶的制作原料皆取自建水境内五彩山中的五色土，分别为五花土、黄土、灰土、紫土、白土五种。根据不同呈色要求，泥料配比不同。

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深色系的壶在制作时五花土、黄土、灰土、紫土、白土五种土都会用到，大致配比为：五花土50%、黄土10%、白土15%、灰土10%、紫土15%。

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浅色系的壶主要采用白土、灰土两种。大致配比为白土70%、灰土30%。

烧制温度：

建水紫陶的烧制温度基本在1100――1200之间，而由于白泥陶中的硅、铝含量比红泥陶高，更耐高温些，故浅色壶的烧制温度一般要比深色壶高10――20。

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烧制方式：

在烧制方式上，两种色系的壶都是一样的，主要是还原烧和氧化烧两种。

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烧制方式的不同对成品的影响主要体现在颜色方面，简单来说：烧制之前深色壶的泥料呈红色，氧化烧之后的成品壶主要呈红色，还原烧之后的成品壶可呈红色、黑色、古铜色等。而浅色系的壶烧制之前的泥料呈灰白，氧化烧之后的成品壶主要呈象牙白，还原烧之后的成品壶可呈象牙白、灰白等色。

（关于建水紫陶的呈色可查看之前发过的《一分钟了解建水紫陶呈色的原理》）

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装饰风格：

浅色纯净，如同白纸一张，画面装饰突出，色彩艳丽，能给人强烈的视觉冲击力。

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深色深沉，给人以古朴厚重，端庄之感。

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日常使用：

深色壶颜色深沉，不受茶汤颜色，适合泡各种汤色的茶，但小编还是建议“一壶侍一茶”。

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浅色壶颜色浅淡，不及深色壶“耐脏”，适合泡茶汤颜色较浅的茶，如生普、绿茶等。

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使用环境：

建水紫陶壶除了实用功能外，对家居环境或使用环境还有着装饰功能。因此在选择何种颜色的问题上，使用环境也是该考虑的一个因素。

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其实深色也好、浅色也罢，各自有各自的特点。从理性的角度来分析，可以根据自己的泡茶习惯、使用环境等方面来做选择；从感性的来看，眼缘最重要，毕竟千金难买心头爱嘛！

建水紫陶复烧最佳颜色

橘红色。紫陶里有一种复烧的作品，其实出现已经好几年了。最开始人们根据颜色，取了一个名字叫中国红，推出后颇受欢迎。后来，“中国红”越来越多，且各家颜色有差异，于是逐渐开始公开复烧这个工艺名称。

建水紫陶柴烧壶什么釉面最好

茶色釉。柴烧技艺是中国陶瓷古老的烧制技艺，建水紫陶柴烧壶一直被很多老茶客认为是理想的泡茶工具，建水紫陶柴烧壶釉面有浅、重釉深色、茶色釉、自然落灰釉面等，其中自然落灰釉面最好，经过柴烧能让紫砂产生一种温润、沉稳、内敛之美。

建水紫陶真假 紫陶什么样的好

很多值钱的陶瓷壶是很优质的，不仅质量好，外观优雅，而且也可以给人高大上的感觉，当然在购买的时候需要知道什么样类型的壶比较好，那么建水紫陶真假怎么鉴别呢，一些具体的鉴别小常识是可以多了解和参考的内容。

很多值钱的陶瓷壶是很优质的，不仅质量好，外观优雅，而且也可以给人高大上的感觉，当然在购买的时候需要知道什么样类型的壶比较好，那么建水紫陶真假怎么鉴别呢，一些具体的鉴别小常识是可以多了解和参考的内容。紫陶什么样的好呢，在选购的时候这些相关的内容可以多了解一些，对于选购质量好的紫砂壶有很好的参考价值。

建水紫陶真假

真假没多大的区别的，通俗一点说就是眼缘。看中一把壶，首先是看中了壶的外观。从紫砂的角度，外观侧重于造型，虽然也有装饰，但造型更被看中；紫陶壶的外观则既看造型，又看装饰，目前来看，装饰更重要一些。要评判好坏，确切点说，评判作品艺术性的高低，只能是少数专业艺术评委才能做出；实际上，即使是专业的艺术评委，往往也会充满各种争议。艺术本身似乎是没什么标准的。

紫陶什么样的好

从工艺的角度来说，紫陶壶的颜色没有好坏之分，只关乎个人喜好不同而已。以我们常见的黑色、红色、古铜色而言，颜色的差异只是烧制方法不同造成的。烧制之前，从原料选取到成型、装饰、精修、晾干，甚至最后的打磨工艺，都完全相同。

造成颜色不同的烧制环节，对紫陶的健康、品质都不会造成什么特殊的影响。我在之前的多篇文章中分享过关于不同的烧制气氛下紫陶呈色不同的知识，感兴趣的朋友可以搜索查看。

从使用的角度来看，不同的颜色就有所区别。主要是白色壶与深色壶在使用时茶渍积累和清理的不同。

白色壶更显脏，当茶渍积累起来时，比较明显，如果不及时清洗，茶壶就会显得难看。

但深色的壶就隐蔽许多，甚至很多深色的壶常年不清洗，壶内积累厚厚的茶渍，于是还有“壶内茶山”的说法。

同时，白色壶与深色壶在茶类选择上有所不同。一般建议白壶用于冲泡茶汤颜色较浅的茶类，而熟普等茶汤较深的茶类，则建议用深色壶冲泡。

上述的内容介绍了关于建水紫陶真假这个问题，这个主要看眼缘的，而且需要看外观以及造型还有艺术品的制作工艺等等。其实懂这行的人都知道的，艺术品是没有价格标准的，重要看自己的喜好来决定。紫陶什么样的好，我推荐的这些选购的小常识是可以多了解和参考的内容，对于购买比较好的紫砂壶来说会有很好的帮助作用。

建水陶 白陶表面黑色

建水紫陶黑的正宗，黑的纯粹，乍一看那是黑陶。

其实，建水紫陶还有白泥陶，比起深沉的黑色、白泥如月光般明亮，给人内心带来光明。像逢春的黑底填白，是一种独特的陶器，属于陶中一绝。

至于，建水紫陶到底是白的好还是黑的好，镁泽艺品的回答是：在建水紫陶里，黑色陶器和白色陶器之中，艺术造诣没有什么不同，简单地说“黑与白没有什么不同”。工匠们早已知道黑黑朴实，黑低调；也知道白色白的光两，白的耀眼。彼此清晰，遥相呼应。镁泽艺品想这两种颜色的陶器一定会相继出现的。建水紫陶有红泥和白泥。由于工艺不同，最终产品有红、黑、白三种颜色。陶友友对红色和黑色一直很好奇，却很少谈论黑色和白色。

建水陶，又名建水紫陶，因产于云南建水呈赤紫色而得名。据现有史料和实物考证，建水紫陶产生于清代，始于道光年间，是在明代粗陶生产昌盛的基础上发展起来，在建水陶瓷发展史上，曾有“宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶”之说。

建水紫陶，深色浅色壶，到底怎么选？

如何选择一把贴心好壶？其实是个可大可小，可难可易的问题。其小者、易者答曰"选你所爱，爱你所选"很简单的一句话，其他一切都不重要，因为花钱买壶的是你，执壶泡茶的是你，买太贵了被老婆骂的是你，买太逊了被朋友笑的也是你！所以"自己喜欢"当然最重要喽！ 至于其大者、难者，可就真要费一番唇舌了，我们必需先声明的是，茶壶有很多种，陶的、瓷的、金的、铁的、铜的、锡的……种类繁多，所以我们只把焦距对在建水陶壶上头。 一般说来，建水紫陶壶的选择标准可从下述的几个角度来逐一过滤。

壶之为壶　实用第一 　　茶壶的天职就是要能拿来泡茶，这当然是毋庸置疑的，换言之，选择茶壶时便不应违背实用的基本原则。一把实用的贴心好壶至少应具备下列几点：

1.容量大小需合己用。茶壶容量大小差距甚多，大者容水数升，小者仅纳一杯之量。同样的，有的人交游广泛，天天高朋满座，一周泡掉三斤茶，此时如果选用小壶来泡，那光是来回地倾茶注水便够他手忙脚乱，满头大汗了。反之，若三两好友促膝品茗，偏偏选用容水近升的大壶，那岂不强迫人人非要牛饮一番不可，果真如此，那保证不出三个月，你的朋友会三个变两个，两个变孤支，到头来只有“举杯邀明月，对影成一人”的份了！

2.口盖设计合理，茶叶进出方便。云南人爱喝普洱茶，在冲泡前呈干燥紧缩状态，藉着茶则置入壶中并不太难，但经热水冲泡数巡之后，叶片逐一伸展膨胀开来，会将整个壶身塞得饱饱紧紧的（尤其置茶量过多时），此时如果壶囗太小或设计不当时，就得费一番工夫才能将茶渣掏出。若一时疏忽，未清除干净，较易在壶身内壁形成茶垢,这就有碍健康了。 3.重心要稳，端拿要顺手。有些茶壶端拿之际十分沉重，这如果不是壶把设计不当，不符合人体功学，便是壶壁过厚（用土太多）。新手买壶时，不妨先在壶内盛装四分之三的水，单手提起，临摹倒水姿势。此举，一则试其量感是否过重。二则可趁此感觉执壶间，手指与壶把的施力位置是否舒适。端拿是否顺手相当重要，否则不但累了自己，更容易发生失手破壶的惨剧，不可不慎。况且，勉力为之，不免手上青筋暴露，脸上龇牙咧嘴，让客人未尝其甘，先见其苦，不免有点失礼。4.出水要顺畅，断水要果断。此点是大部分茶壶不易顾及的。好壶出水刚劲有力，弧线流畅，水束圆润不打麻花。断水时，即倾即止，简洁利落，不流囗水，并且倾壶之後，壶内不留残

工艺技巧　用心所在 　 建水紫陶壶艺一向以其高度精巧的工艺性著称于世。因建水陶壶已全手工制做，手工拉坯，人工写画，人工雕刻，无釉磨光等多道工艺完成，所以会出现各种问题。工艺水平的高低自是评断建壶好坏的重要条件。建水紫陶壶的工艺要求，基本上有下述几项：1.嘴、钮、把，三点成一线。这点是诸多藏家所特意注重的，尤其是礼仪壶、哈尼壶、翔壶等基本壶式更是如此，它看似简单，实则不然，甚至包含名家壶在内，仍有许许多多的壶嘴歪把斜。另外，上把与下把不在同一垂直线上的亦相当常见。当然，这样的壶一样能泡能养，只是中国人讲究的是「大中至正」、「允执厥中」，所以除非是特意设计的壶，不然仍应慎重审视为宜。 2.口盖要严紧密合。圆壶要能旋转滑顺无碍，方壶要求面面接缝平直不变形。除了以上的目视、手试外，我们尚可在壶身盛水后，举壶作注水状，以食指压紧气孔，若能达到即压即停且滴水不漏，就表示壶盖与壶身的密合度甚高，与外界空气接触极少。部分技术特佳的陶手还能达到将壶嘴塞住时，手捏壶钮可将全壶擎起的境地。 壶身线面修饰平整、内壁收拾俐落，落款明确端正。

通常，一件壶的做工良否，我们可从外观上审视陶手是否有用心将壶身线条、转折、棱线修饰漂亮规整来作判断。还有，此壶的落款是否大小得宜、位置适中、深浅合度，亦是重要参考。此外，最易遭受忽略的是，壶身内壁流嘴的接、块面的接缝是否遗有施工泥屑，内壁、内底是否收拾匀当……这些小细节都足以看出作者的制作态度是否严谨、审慎。 胎土要求纯正，火度要求适当。

有些壶乍看之下油光灿然，未养先亮有的则是贼光浮动，色相诡异，这些征兆都显示着此壶的土胎不纯或是作者配土太差。至於壶的烧结火候是否恰当？则需要经验的累积才能作出正确的判断。一般可用壶盖（请切勿用盖沿，那是全器最脆弱的地方）轻轻敲击壶身（务请注意，莫伤壶表），若呈铿锵含韵之声，代表火度适中若呈混沌低郁之声、代表火度稍嫌不足反之，若呈高尖乾脆之声，则表过火。

文人书画 金石之味 建水陶壶的是靠陶上装饰的书画来提升品味和档次，其实建陶上的装饰和书画艺术一样，讲究笔墨美，色彩美，意境美，气韵美。品味上面的书与画，先看其线条有的审美性，就陶上而言好的线质如同毛笔写出，其线质是有审美性的。 虽经刀刻但无刻意之迹，笔韵线质尚存。反之线条如同木刻，死板无韵。谓之无笔，既无笔则失去了中国书画情趣，情趣既失神韵何来。这须观者有一定的书画鉴赏力，方可识其韵味。中国画讲求笔墨功力，更注重写意传神。　慎选真爱　切忌冲动

建水紫陶的特点是什么？

建水紫陶的特点如下：含铁量高，成器硬度高，强度大，表面富有金属质感，叩击有金石之声，经粗细程度不同的鹅卵石精工细磨抛光后，质地细腻，光亮如镜。

紫陶的独特魅力还在于将书画艺术与雕刻填泥工艺有机的结合在一起，紫陶讲究精工细作，尤其注重装饰，它以书画镂刻、彩泥镶填为主要手段，集书画、镌刻、镶嵌、微雕等装饰艺术于一身，神形兼备，独具特色；陶坯落墨后，艺人们依样将墨迹精心雕刻成模，再经填充彩泥、修坯、风干、入窑、焙烧、打磨后，使紫陶呈现出斑驳陆离的色彩和光泽，有一种古拙斑斓的金石之气。

其“残贴”和“淡艳”装饰工艺，将古老的建水陶艺点化得出神入化，美妙绝伦，在中国陶艺装饰文化中独成一绝。它既保留了名家笔墨的气韵，又兼顾陶坯在不同弧面和湿润状态的特性，彰显了名家捉毫濡墨，悬肘运笔的厚实功底，也传承了紫陶独特的制做工艺。

扩展资料

建水紫陶的陶泥取自云南建水境内，有红、黄、青、白、紫五种色彩，所以有“五彩云陶”之称。

紫陶采用“断简残贴”的艺术手法、“淡艳”装饰效果和鹅卵石精工细磨抛光工艺，将书法艺术与紫陶工艺完美地结合起来，产品丰富多样，精美绝伦，有壶、杯、盆、碗、碟、缸、汽锅、烟斗、文房四宝等百种器型。经填充彩泥、修坯、风干、焙烧、打磨后，呈现出斑驳陆离的肌理变化，产生出古拙斑斓的金石之气。

建水紫陶又可以分类如下：

1、按用途分为艺术陶、日用陶。

2、按泥料呈色分为红泥陶、白泥陶。

3、按产品磨光类型分为镜光类、亮光类、哑光类、磨砂类。

4、按产品的规格分为小型、中型、大型、特型。

参考资料来源：百度百科-建水紫陶

建水紫陶

建水紫陶的工艺流程大致有十五个步骤：泥料的制备——揉泥——拉坯——晾坯——修坯——装饰——阴刻——填泥——摊泥—— 压泥——削刮——精修坯——晾干——烧窑——打磨。

跟着示范图一起看看吧。

一、泥料的制备

做陶首先必须要有原料，紫陶陶泥的制备工序十分复杂：分为取料、醒料、选料、配料、碎料、淘洗滤浆、滤泥和醒泥，其中又细分为很多道工序。

取料：去泥料产地挖采优质的土料，即为生料。

醒料：刚刚挖掘出来的“生料”含有一定水分，需要晾干至手捻为粉末方可使用。

选料：捡净生料中的“砂砾”杂质。

配料：由经验丰富的匠人根据成品需要的烧制要求，将五种色土按比例配成“陶泥”。

碎料：将配置好的“陶泥”捣成均匀“碎料”，碎料最大不能超过蚕豆大小。

淘洗滤浆：将碎料倒入大缸中用水充分浸泡，每隔五-六小时要全面搅拌一次。反复此过程数次，直到泥料充分稀释融合后，用200-300目纱网过滤4-5次后倒入干净容器内沉淀。

滤泥：第一步，将淘洗后的泥浆倒入干净容器内加盖静置，任其自然析出水分。第二步：倒去容器中的多余水分，将剩下的泥糊倒入石膏容器内吸除剩余水分。（石膏有吸水作用噢）

静置在石膏容器中的泥料

醒泥：刚制备好的泥料泥性较暴，当地人将其称之为生泥。因为生泥中的水份和固体颗粒的分布仍然不均匀，比较活跃的颗粒元素变化会产生细微的结构变化，会降低泥料成型时的可塑性。并在后期导致泥坯干裂、分层、变形等多种问题。因此在最后一步，我们要把小泥巴放在一边醒着，让它自己充分发生变化和反应，醒的时间则是越长越好。

只有细腻如膏脂的陶泥，最终才能炼烧出温润如玉的陶品

二、揉泥

陶泥制备好，就可以开始拉坯啦，拉坯之前，先要好好地揉一下泥巴。一来，可以使泥团中的水分更加均匀，二来，可以排除泥团中的空气。

小气泡永远都是小泥巴的死对头。

三、拉坯

到了这一步，就要正式上盘拉坯拉。现代拉坯，一般都会使用电动陶车。

在这一步中，如果工匠师傅的手用力不匀，陶坯的厚薄就会不均匀。即使成型，在后期窑烧过程中也会裂开、炸碎，功亏一篑。

拉坯是一门艺术，陶品后期的成型是否匀称美观，全靠匠人自身的经验和审美来掌控。

即便手工拉坯尺寸难以完全一致，也要边做边量，把误差控制在最小范围内。

快乐拉坯的匠人。

四、晾坯

初具雏形的湿陶坯因为含水量大，因此要视季节和天气情况在庇荫处阴干一至两天才能进入下一步的修坯环节。

五、修坯

修坯是拉坯的延续，在湿陶坯晾干至一定硬度时，就可以修坯了。修坯是对泥坯进一步修整和造型，以便下一步的装饰环节能够在光滑成型的陶坯上顺利进行。

待修至理想造型和厚度时，即可用抿片磨光器体表面。一是便于下一步用笔在陶坯上装饰，二是可以及时发现陶坯上的小气泡以便处理。小气泡在后期窑烧时，会导致陶坯炸裂碎开等各种问题，因此不容小觑。

六、装饰

至今为止，建水紫陶的装饰，还未找到用毛笔绘制以外的方法。因此，当绘制到复杂的图案时，光是装饰环节，就要耗费数天。

七、阴刻

雕刻图案使用的工具为本地匠人用含钢量较高的伞骨自制。好的匠人对刻针要求很高，一般都会自行打磨。雕刻时根据图案的不同，分为切刀、划刀、挑刀等多种刀法。

雕刻完毕后的小陶坯集体照，这个阶段应该属于高中毕业吧，有一种风华正茂的美~

八、填泥

按照陶坯装饰要求，用泥刀将不同色泥填敷进陶坯上雕刻好的图案刻模（以下简称刻模）中，边填边轻轻打压，尽量让色泥完整贴合入刻模中，不留气泡。

不同颜色的“色泥”

九、摊泥

填好色泥的陶坯晾置一段时间后，由于色泥水分蒸发，填上的色泥会有一些回落。这时候就要开始摊泥。

进一步填压色泥，使其充分贴合刻摸，挤出色泥与刻模之间的气泡

十、 压泥

压泥要进行2-4次，每次间隔2-3小时，这一步是在摊泥基础上进一步擀压，使色泥充分填实刻模，压泥与摊泥一样，必须非常注意力度。力度过大，坯体就会开裂甚至变形。力度过小，则色泥不能充分填满整个刻模。

十一、削刮

压泥后的陶坯需晾干一至两天，待填敷色泥与坯体的湿度完全一致时，便可用泥刀均匀地将坯体表面多余的色泥刮除。但因为不能对刻填的线条有丝毫伤害，因此图案刮出 70%-80%即可。因为最后还要进行精修坯。

十二、精修坯

精修坯是在陶车盘上把填刻完毕、削刮出大致图案的陶品完全精修出来。

在电动陶车的石膏盘上修出清晰的图案

由于在陶车盘运转迅速，修刮图案时视线总会有不及之处，因此匠人凭借经验精修出95%的图案后，还要停下来用刀片一点一点刮出那5%没有修干净的图案细节。

最后再一次上盘整体精修，保持陶品坯体表面的光滑一致

精修完成后，用抿片抿滑整个陶坯，这一道工序就算完成了

十三、晾干

修好的陶坯，要放在阴凉处晾置2-4周（视陶器的厚薄和大小而定），等待完全干透后，入窑烧制。

被精心呵护的小陶坯们，在这一个半月的时间里，会在凉爽安静的房间里慢慢地干燥去水，由原来的酱红色褪变成温暖的橘红色。

十四、烧窑

建水紫陶的烧制温度，可以到达一千一百多度，属于高温陶。陶坯在高温烈窑中，窑火熊熊燃烧。

没有烧的陶坯，呈现出温暖的橙陶色

这是已经烧好了的陶品，呈现紫陶的正紫红色

十五、打磨

打磨完毕之后，紫陶的成品就诞生了。建水紫陶的特点之一，就是不上釉但却如同“上了釉”。

再说与宜兴紫砂壶的区别，简单来说，建水紫陶采用的是拉坯工艺，潮州手拉壶也采用的拉坯工艺，而宜兴紫砂壶用的则是镶身筒、拍身筒的工艺。