朱可心紫砂壶印章

朱可心是中国江苏省宜兴市紫砂壶艺术家。他以创新的设计和精湛的技艺著称，被誉为“新时代紫砂壶技艺的代表人物之一”。他的作品经常运用现代设计元素，同时保留传统紫砂壶的形式和技艺。朱可心的紫砂壶作品被广泛收藏，并赢得了多项奖项。

印章也是中国传统文化中的一种重要艺术形式，其历史可追溯到两千多年前。朱可心经常在自己的紫砂壶上雕刻印章，突出了他的作品的文化内涵和传统风格。他通过雕刻印章，将艺术和文化的精髓融入到创作中，增强了作品的收藏价值和文化意义。

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朱可心紫砂壶有没有内壁章

1 朱可心紫砂壶有内壁章。

2 内壁章是指壶内壁上的一种纹饰，朱可心紫砂壶通常会在内壁上刻画一些图案或文字，这些图案或文字就是内壁章。

3 内壁章的存在可以增加壶的观赏性和收藏价值，也是紫砂壶制作中的一种技艺。

注：朱可心是中国紫砂壶名家之一，其制作的紫砂壶在市场上备受追捧。

我收藏一件朱可心前辈紫砂壶：外观是圆型，壶盖上有只动物类似老虎，壶盖内部的印章是可心二字，壶底的...

您的这一把紫砂壶，底款是篆书”朱可心“，真品市场价值十分高的；真品一定要好好保存！

紫砂壶印章上有个松鼠是谁的

朱可心。朱可心毕业于美术学院，生前为中国美术家协会江苏分会会员，紫砂壶制作大师、著名陶瓷艺人、国家级高级工艺美术师。

为什么有的紫砂壶印章被抹掉

爱惜名声。指的是朱可心的事情，宋庆龄、周恩来曾用他的壶作为礼品送给国际友人，所以，朱可心十分爱惜自己的名声，临终前他把自己的印章抹掉了，也就不会有他的新紫砂壶出现了。

老家盖房收拾出一把紫砂壶，麻烦哪位老师帮我看看谁的作品？这把壶怎么样？

这壶的器型还比较漂亮。底款是方形篆字方章，从右向左看，应该是：朱可心。此人是著名的紫砂壶大师，其精品紫砂壶拍卖成交价格在百万以上的很多。如果这是真品，价值不菲。但是看照片难辨真伪。建议你找专家当面看实物鉴定。

朱可心:(1904~1986)出生于宜兴市丁蜀镇。原名开张，学名凯长，后改名"可心"，寓意"虚心者，可师也"，"山中一杯水，可清天地心"之意。宜兴紫砂名艺人，花货巨匠，一代宗师，紫砂壶制作大师、著名陶瓷艺人、毕业于美术学院。

14岁时拜汪生义为师，与吴根云结为师友。1931年受聘于江苏省立宜兴陶瓷职业学校窑业科技工，此间创作紫砂咖啡具。次年，精心制作云龙鼎和竹节鼎参加美国芝加哥博览会，并荣获“特级优奖”，1953年12月“全国民间艺人观摩大会”携作品云龙壶、圆松竹梅壶参展。1954年受命组建宜兴蜀山陶业生产合作社，为宜兴紫砂工艺厂创始人之一，1956年被江苏省任命为技术辅导，先后授艺带徒数十人，名艺人有李芹仙、汪寅仙、李碧芳、潘春芳、许成权、范洪泉、谢曼伦、曹婉芬、王小龙、高丽君、倪顺生等，1957年参加全国民间艺人代表大会，1959年他费时4个多月精心仿制南京博物院珍藏圣思创作旺盛期，设计制作了如意壶、云玉壶、高峰咖啡具，迎宾酒具、万寿壶、碗梅壶，可心梨式壶等，许多式样成为紫砂工艺陶畅销产品；同年年他以合作社代表的身份参加北京故宫博物院举办的世界陶瓷展览。其作品松鼠葡萄壶、松竹梅三友壶被选入“中国工艺美术巡回展”出国展出，并获一等奖。1964年他精心仿制陈鸣远包袱壶，达到紫砂技艺炉火纯青的地步。生前为中国美术家协会江苏分会会员，江苏陶瓷协会理事。

朱可心奖杯紫砂壶第一次宜兴县运动会做了多少把奖杯壶？

壶体落款是（崔鹤鸣印），壶盖是“朱可心”，应该是二人合作。

紫砂七大老朱可心次子~朱小华之大口梅椿(梨皮砂)~~请问价格如何???

朱小华是国家级高工，与此一模一样的款，我见过红色的，开价18万，但此款流传广，要注意假货，底部有章：可心刻字，小华制陶。你上的图我看不清，但看来不是这个印。追问此作品为93年时到朱小华家收购~~有合照为证!!

底印为~~可心次子~小华制陶

追答如果可以确保真货的话，15到18万这个幅度吧。

哪位大侠知道这把紫砂壶的印章 名字 ？

您的紫砂壶的印章是范洪泉制

以下为个人简介：

范洪泉 研究员级高级工艺美术师 江苏省工艺美术名人，1941年生于江苏宜兴蜀山。1956年进入宜兴紫砂工艺厂，先后师从吴云根、朱可心老艺人，为“可心花货”嫡系弟子。从艺数十年来，心无旁骛，潜心紫砂艺术，长于创新，尤擅大型、特大型紫砂花器的创作，创新作品数百件。艺术风格豪放大气，浑厚淳朴，个性鲜明。1973年独辟蹊径，首创“大型东坡提梁壶”，开创了巨壶制作之先河，对现代紫砂创作产生了积极的影响。代表作“东坡提梁壶”系列、“报春壶”系列、“葡萄盈筐提梁壶”、“束柴三友壶”、“梅桩壶”系列、“特大仙瓢提梁壶”等在国内外专业展评交流中屡获殊荣，并被北京故宫博物院、中南海紫光阁、台湾国立历史博物馆、香港茶文化博物馆等处收藏陈设。

可昕制底款紫砂壶是谁

朱可心。朱可心是现代紫砂史上德艺双馨的杰出人物，是大家公认的紫砂花货一代宗师。他从艺七十余年，刻苦钻研，全面继承和发扬紫砂传统技艺，创作了数以百计的紫砂经典作品，其中就包括可昕制底款紫砂壶。

紫砂壶底部，求高手翻译下图的印章文章是什么？

早期紫砂作为民间工艺，作品上并不留有作者名款，南京出土的嘉靖年间司礼太监吴经墓中的紫砂提梁壶就无名款。

到供春制作树瘿壶时，由於供春是生活在文人圈中的书僮，因而受到文人书画作品上落款的影响，而在树瘿壶把侧的壶身上用尖头工具划下了『供春』两字。 这是紫砂壶上落款的雏形，到了时大彬时代，由於文人的直接介入，开始在壶底镌刻『庚戊冬日时大彬制』这种带甲子年款的欵识。

到了陈鸣远时代，壶底刻款与印章款同时出现，之後渐渐只用印章而不刻欵了。一般是在壶底用姓名全称章，盖内用略小的不带姓的名章。 到乾嘉年间陈曼生参与壶艺之後，壶上的欵识就不仅仅是壶工个人的了，如曼生壶的底部是『曼陀花馆』、『阿曼陀室』这样的陈曼生书斋名，壶把稍下及盖内钤壶工杨彭年名，壶身上镌刻书画装饰又要落上捉刀握笔的书画家名。有个别壶工在子口(内墻)上及内底里留有印记的。此外在壶底部也有定壶人的印记及『大清乾隆年制』的年款章

紫砂壶的款识(紫砂壶印款)，是鉴定其年代及制作者姓名的重要佐证，也是文博古玩和拍卖界对壶估价的唯一依据。

历代的制壶高手、名家，对用印钤款都是十分讲究的，他们的款识不仅表现出很高的艺术素养，而且在印章的布局、形式等方面也相当苛求，这是鉴定款识的一个重要因素。具体地讲，名家的款识一般具备以下几个特点：

印章制作十分考究。名家的印章，或本人所制，或请篆刻名家，具有一定的艺术品位。而伪印章则难以达到这种水平，多呆滞无神。

印章形式使用合理。有的作者在同一壶上使用两方或两方以上不同形式的印章，钤印位置十分讲究，整体上显得和谐统一。

刻写、钤印位置适当。紫砂壶的款识一般位于壶的盖内、底、把梢、腹四个部位。

款识大小适宜。刻款、印章的大小与壶本身具有一定的协调性。款识的大小与壶的大小相协调，即壶大款识大，壶小款识也相应小；款识大小与款识所处的部位相协调；底部的款识比盖款、把梢款相应大一些，反之则很有可能是伪品。

在熟悉掌握了紫砂壶名家款识之特点后，我们鉴定紫砂壶的款识就有了一定的基础。

1、顾景舟印章

2、蒋蓉印章

3、吕尧臣印章

4、裴石民印章

5、汪寅仙印章

6、王寅春印章

7、徐汉棠印章

8、周桂珍印章

9、朱可心印章

10、自名斋、号印款

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