毛笔字流怎么写

先看法、流。比较二字，不难看出形态上的区别。三点水的第二笔，前者是直下，而后者则是左弓。笔划之所以形态不同，其原因是运笔的不同。而运笔的不同又在于运笔时手腕上的动作的差异。一般来说，第二笔的直下是以手腕下压为主。而第二笔的外弓，则是手腕的左翻为主。这种手腕上的动作的不同就产生了笔的运动状态的不同。运动状态的不同，会产生不同的运动轨迹。这就是笔划的形态不同产生的原因。

再比较这两个字三点水的不同（流、湛）。

一个是外弓，而另一个则是内弓。外弓前面已经说过。是手腕左翻。内弓则与此相反，书写时，手腕是右翻的。手腕内翻，形成第二笔的内弓。

从以上三字可以看出，三点水的第二笔有三种基本形态。直下、外弓和内弓。临写时，要注意三种形态的运用和运笔的差异。

书法的求异求变，不是制造奇装异服，更不是如小丑化装。写出些除了自己谁也不懂的怪异符号。而是以深厚的书法功力作为基础，一种对运笔合理的运用。在这一点上，王氏给后人做出了榜样。

以上三个字中，三点水的一个共同特征是；第三笔的上提都比较长。这种长提的目的是为了破空。破左右部分之间产生的较大的空白。使得空而不空。这是书法的一个基本原则。

再看这两个字，同旁不同形（法、源）。同一个偏旁，差异如此之大。这个源字，为了避让，二笔缩短且形态内弓。

再看洞与源，字不同而旁同（洞、源）。字虽不同，而三点水却几乎一模一样。笔之运用，全在一心。笔法精熟，自当无拘无束。运用自如。

三点水的比较。前面讲了，不同形态和不同运笔的区别。接下来解读不同形态三点水的共性。

从前面不同字的比较可以看出。三点水的写法和运笔有三个共同特点。

其一是上点内收。上点的位置一般都比较靠右，向字的重心收敛。笔势向外侧带。其二是曲与直的统一。所谓曲是指三点水整体分布呈一条外弓的曲线。所谓直则是指三点水有一条平衡的垂直平衡线。曲线展示其动感。平衡线决定其稳定性。其三是其第三笔都长带。前面已说过，长带以破空。强化左右部分的呼应关系。使整个字气血相通，筋骨相连。形成一个统一的整体。

（一）毛笔执笔方法 1.执笔方式，以「双钩法为最普遍」。

o推-拇指由笔管内侧向外推。 o压-食指由笔管外侧向内压。

o钩-中指由笔管外侧向里钩。 o挡-无名指指甲由笔管内侧向外挡。

o托-小指抵着无名指，而衬托之。 2.执笔以指实掌虚为原则。

外实如莲花半开，内虚可容蛋。 3.笔管以正直为原则。

严格来说，应是锋正，而非管正。 4.执笔不可过指节，一过指节，即板滞不能自 如。

5.用力要适度，过紧过松皆不宜。 （二） 写字姿势 1.身手头足均正，平衡为要。

使心运臂、运腕、经指及于毫端成为一体，灵活自然为上。 2.心态要轻松、自然、舒适，才能持久，精神要 专注。

3.右手执笔，略偏右，勿超出肩宽。左手手掌心 向下平放，按住纸；并有安定平衡的作用。

4.笔管略向右内倾无妨，但不可过于偏斜；致运 笔时，易成偏锋。 5.执笔高低，握笔方式，或站或，坐书体或草或楷，态度都不尽然相同，但原则 上是稳定灵活的。

执笔高，运行方便灵活，利于表现流畅；执笔低，利于表现 沉稳雄强。字大宜站，字小宜坐。

6.写小字用枕腕法（2寸以下），写中字用提腕法（3寸4寸），写大字（4寸 以上）或行草用悬腕法。 （三） 基本笔划之介绍（八种） 1.点 点又称「侧」，乃笔划之母也。

下笔峻落，侧于一方 ，势足而收笔。 2.横 横划又称「勒」。

勒笔劲涩，亡其流滑。逆笔藏锋，两头势起，不可顺锋平过。

3.竖 竖划又称「努」。锋逆上，向下力行，不得僵直。

回锋收笔呈露珠状，此即垂露竖；出锋收笔呈针尖状，此即悬针竖。 4.撇 长撇又称「掠」。

笔涩意畅，力到出锋处，不可半途撇出；否则无力瘦弱，或犯飘荡不稳之病。 短撇又称「啄」。

落笔快而峻利、行笔迅疾，不可滞。如之啄物，锐而且速。

5.捺 捺划又称「磔」。逆锋轻落笔，行笔迟涩，尽力开展，势足而捺，重在含蓄。

6.挑 挑划又称「策」。用力在发笔，得力在笔末。

7.钩 钩划，贵紧而圆。行笔速则失势，迟则缓怯。

驻锋而后钩出，钩未断不可作飘势。 8.厥 厥划又称「趯」。

趯须蹲锋于努划中，得势而出，出则暗收。 （四）运笔方法 运笔包括起笔、行笔、收笔三个过程。

康有为在《广艺舟双辑》中说：“书法之秒，全在运笔。”由此可见运笔的重要性。

运笔是执笔和运腕的实施，是完成点画时毛笔笔锋起止运动的规律。“点画均有起行收，因为有往必有收。

首端粗重逆侧起，端头尖细顺露锋。行笔中锋须逆走，画身饱满两边匀。

画末粗重回锋收，画尾尖细顺露锋。” 我们掌握了写毛笔字的执笔方法和写字姿势后，就需要运用各种运笔方法来参照字帖训练基本笔划，接着就是临帖熟悉书体和字的间架结构！ 后记： 我应学生的要求跟他们讲书法创作时收集的一点点资料，接下第二堂课跟他们讲讲怎样进行书法创作。

后来从他们交上的作业来看他们还学到了不少知识，同时其中也不乏有一定造诣的学生。焦畅写于2006年2月22日。

找个老师教你，有系统的培训，然后按照字帖练习，柳岩，好吧，我只是后悔没有找个老师来教，他练了3年的不成功。要有正确的态度，有些人不注意写，认为写得不好，只要答对了，考试就能出来，其实写的话，终身受益。

两，写字的姿势要正确，姿势不正确，写出的字是不正确的；眼睛太近，容易造成近视；作业弯曲，写的字歪歪扭扭，大与小。一般规则：练习先练脚本，练习基本笔画；笔顺；三练习部首；四练习五枝形练习；布局。汉字的“点”字书写增加，如石头落地。什么样的零件需要做什么，“前 ”。如“漂”在钟少静，欧阳迅的写作，短竖潜在写作更强大。三，要实践，只有通过勤奋实践。书写姿势和写字字>(1)要坐，肩要平，背要直，身体和头不能歪，但不要低；离桌子大约两英尺，**离桌子大约三英寸远。（2）写字要正面，笔要笔直向前，不要斜内侧，（只要手掌放得比较平，笔自然就会向前）；食指离笔尖大约一英寸远。笔是不能向内倾斜，不写好呐，写一个好的十字架，写一个好钩，很难顺利，甚至每个写一支笔，必须移动右手。同时，写一行没有胆量，没有节奏，造型不舒展大方。（4）手持毛笔要轻松自如；用笔写字，不要太紧，大方大方。根据在中学的讲课，一个五十班的，有四十五人或者不是笔尖向内倾斜的，大学也是这样的，正是因为这个原因，这些学生写的字，不像钩钩，不像Na Na，是拖上来的笔画。以前说过，写作好坏，在姿势和写作上有绝对的关系。像木工锯，如果姿势和锯子是不正确的，即使线是直再次，你必须看到弯曲。这和文字的真理一样。第一次从剧本中学习基本笔画，即水平，垂直，左，NA，和钩，折叠八。一个词就像一台机器，好的基本笔画，等于零件的加工；好的部首，像“装配”；练习的形状，就是进入“装配”。也就是说，第一“分解后”连贯。所以，剧本是基础，基本笔画是基础。在写作基本笔画的实践中，进行分类实践。如写“当去，和，，，，，等都是很好的，然后写的“连续性”相结合。

自学书法当然要靠练，但要有好的方法。

1、你最好先到书店买一本大学用的实用书法教程，认真读完，对书法首先有一个全面的了解，掌握比较全面的基础知识。这对你在书法方面的发展，坚持正确的方向和路子是十分必要的，

2、选一本名家的并且是自己喜欢的字帖，认真临摹。一般说来，应该按楷行草的顺序学习。达到自己觉得比较满意的程度时，（如果你天天坚持练习，这段时间估计要半年至一年半），你就可以拿着自己的习作去拜师了，这时拜师求教才能领会老师的指导，因为你有实际体会，效果就好。这就是我为什么不一开始就让你拜师的原因。这是对成年人自学而言的，幼儿另当别论。

3、书法是一门很高深的艺术和学问，要想搞好，必须刻苦练习，持之以恒，坚持一生。除了有决心有信心以外，就要随着水平的不断增长，不断地扩大知识面，提高自己的文化素质和修养，这对学好书法都是有作用的。至于该学点什么，你在实践中慢慢体会吧，现在也不必一下说得太多。

4、如何练字？有人以为，每天写得越多越好，其实，写得多并不一定效果好。要有好的方法。你买本自己喜欢的字帖，例如，王羲之的《兰亭序》（被誉为天下行书第一）或《圣教序》。你应该首先用心去看看字帖的每一个字是怎么写出来的，反复看，反复想，开始不要贪多，每天一两个字，把这一两个字写得觉得可以了，再逐渐增多，每天三五个字， 七八个字，十几个字，总之，不求多，不求快，只求好。看什么，想什么？一看笔画形状，点横竖撇捺是什么形状的。二看字型，字是什么形状的，就是组成字的那些笔画是怎么安排组合在一起的，哪笔长，哪笔短，哪大，哪小。三看字和字之间怎么过度的，就是上下字之间怎么联系的。四看行与行之间是怎么联系的。看清楚了还要想明白，就是想明白人家是怎么写出来的，笔是怎么动的，就是写字的笔路，笔顺。只有看清楚了，并且想明白了，再去下功夫苦练，才能把字写好。你有写好字的愿望，再有好的方法，再加上你的持之以恒的毅力，可以肯定，十天见初效，一个月会有大变化，三个月会令人刮目相看，不到半年，你的一手好字就练出来了。试试看！

首先，要多鉴赏一些名家的书法作品，从字里行间中感悟这些优秀作品的美。因为书法是一个整体韵味的合成，而不仅仅是书写技法的单纯体现。这是一个循序渐进的过程：吸收美，进而消化美，最终达到散发美！

其次，就是在实际的书写过程中，一定要有意识地培养良好的书写习惯：无论是站立还是坐写都要端正身姿；执笔的姿势也要规范，注意用力要适度，过紧过松皆不宜。

第三，学习掌握基本的书写技法。其实就是讲运笔的技法：运笔包括起笔、行笔（包括顿笔）、收笔三个过程。运笔是执笔和运腕的结合，是完成点画时毛笔笔锋起止运动的规律。“点画均有起、行、收，因为有往必有收。首端粗重逆侧起，端头尖细顺露锋。行笔中锋须逆走，画身饱满两边匀。画末粗重回锋收，画尾尖细顺露锋。”这期间的拿捏尺度要自己慢慢摸索体会。

最后，比较逼真地一种模仿方式，就是观看有关毛笔字书写的网络视频，更直观、贴切！

“流”字少一点，只是书法中的一种写法。

手头资料：“流”字少一点的写法最早出现在东汉“史晨碑”（隶书）上。

作为书法，”流“字存在两种写法。

作为规范字当写作“流”。

趣闻：

在江苏扬州大明寺平山堂，正堂左边的“风流宛在”匾额，出自清光绪两江总督刘坤一之手，是为追念曾在扬州主政的欧阳修所作。“风流宛在”有两个错字：“流”字少一点，“在”字多一点。原来，欧阳修曾是个“风流太守”，刘坤一这么写，意在希望他少点风流，多点实在。这种恣意改写，显得风流倜傥又极富哲理。

（一）毛笔执笔方法 1.执笔方式，以「双钩法为最普遍」。

o 推-拇指由笔管内侧向外推。 o 压-食指由笔管外侧向内压。

o 钩-中指由笔管外侧向里钩。 o 挡-无名指指甲由笔管内侧向外挡。

o 托-小指抵着无名指，而衬托之。 2. 执笔以指实掌虚为原则。

外实如莲花半开，内虚可容蛋。 3. 笔管以正直为原则。

严格来说，应是锋正，而非管正。 4. 执笔不可过指节，一过指节，即板滞不能自 如。

5. 用力要适度，过紧过松皆不宜。 （二） 写字姿势 1. 身手头足均正，平衡为要。

使心运臂、运腕、经指及于毫端成为一体，灵活自然为上。 2. 心态要轻松、自然、舒适，才能持久，精神要 专注。

3. 右手执笔，略偏右，勿超出肩宽。左手手掌心 向下平放，按住纸；并有安定平衡的作用。

4. 笔管略向右内倾无妨，但不可过于偏斜；致运 笔时，易成偏锋。 5. 执笔高低，握笔方式，或站或，坐书体或草或楷，态度都不尽然相同，但原则 上是稳定灵活的。

执笔高，运行方便灵活，利于表现流畅；执笔低，利于表现 沉稳雄强。字大宜站，字小宜坐。

6. 写小字用枕腕法（2寸以下），写中字用提腕法（3寸4寸），写大字（4寸 以上）或行草用悬腕法。 （三） 基本笔划之介绍（八种） 1. 点 点又称「侧」，乃笔划之母也。

下笔峻落，侧于一方 ，势足而收笔。 2. 横 横划又称「勒」。

勒笔劲涩，亡其流滑。逆笔藏锋，两头势起，不可顺锋平过。

3. 竖 竖划又称「努」。锋逆上，向下力行，不得僵直。

回锋收笔呈露珠状，此即垂露竖；出锋收笔呈针尖状，此即悬针竖。 4. 撇 长撇又称「掠」。

笔涩意畅，力到出锋处，不可半途撇出；否则无力瘦弱，或犯飘荡不稳之病。 5. 短撇又称「啄」。

落笔快而峻利、行笔迅疾，不可滞。如之啄物，锐而且速。

5.捺 捺划又称「磔」。逆锋轻落笔，行笔迟涩，尽力开展，势足而捺，重在含蓄。

6.挑 挑划又称「策」。用力在发笔，得力在笔末。

7.钩 钩划，贵紧而圆。行笔速则失势，迟则缓怯。

驻锋而后钩出，钩未断不可作飘势。 8.厥 厥划又称「趯」。

趯须蹲锋于努划中，得势而出，出则暗收。 （四）运笔方法 运笔包括起笔、行笔、收笔三个过程。

康有为在《广艺舟双辑》中说：“书法之秒，全在运笔。”由此可见运笔的重要性。

运笔是执笔和运腕的实施，是完成点画时毛笔笔锋起止运动的规律。“点画均有起行收，因为有往必有收。

首端粗重逆侧起，端头尖细顺露锋。行笔中锋须逆走，画身饱满两边匀。

画末粗重回锋收，画尾尖细顺露锋。” 我们掌握了写毛笔字的执笔方法和写字姿势后，就需要运用各种运笔方法来参照字帖训练基本笔划，接着就是临帖熟悉书体和字的间架结构。