glissando简谱怎么写 钢琴谱中滑音怎么弹

滑奏（也称刮奏）的外文名称为 gliss（是 glissando 的缩写）。 滑奏俗称滑音，有时会用向上或向下的斜行小锯齿线表示。 滑奏的音程距离短，一般不超过八度。此外真正的滑奏各音之间的距离应小于半音，音级过渡非常圆滑自然。 但是在键盘乐器钢琴、手风琴或电子琴、风琴上， 这个 gliss 则叫做“刮奏”，由于键盘之间音程的最小距离都是半音，并按高（黑键）低（白键）错落排列，键面凹凸不平，无法依序逐个刮奏。因此键盘乐器上的刮奏只能使用以下两种音阶：一是全白键的C大调音阶；二是全黑键的五声音阶。 此外刮奏的音程距离要比滑奏长很多，一般至少超过1个八度，多则可达3个八度以上。

对于初学者、手掌手指软弱者或小孩，在钢琴上刮奏需经认真的学习训练（指尖有时可能破皮、出血）。一般刮奏以单指为主、相邻手指辅助它完成。基本方法：右手上行用3指，下行用大指；左手上行用大指，下行用3指。 初学者应先学白键刮奏。 具体 以右手为例说说基本奏法是手心向上，以较长的3指为主，其余手指伸直并拢可加强稳固，掌腕相应绷紧与手指形成足够支撑，这时用3指指甲压下琴键，保持力量和按键深度，向右方键盘快速移动，刮到谱上标明的尾音后抬手（或从键上向外滑出）。不论刮奏有多少个音，整个动作要自然协调、一气呵成。

需要注意的是： 手太软刮不响，手腕太紧动作生硬，腕臂缺乏配合，声音不流畅。 刮奏在谱上一般都有指法说明， 手太软或指甲太短者（（主要是孩子）采用3指有困难时，可运用其它办法：1，借助其他手指的力量——可用大指顶住无力的3指关节； 2，改用大指甲顶端（右手下行和左手上行时）或是大指甲外侧沿（（右手上行和左手下行时））进行刮奏。 由于大指力臂短，强壮有力，指甲更硬更长。不易刮痛手指、压键稍深，声音清晰明亮，刮奏会轻松得多。 此外，即使运用了大指，也可再加上2,3指助力。

说了这么多，还需要你在琴上反复试验，刻苦尝试，才能慢慢掌握这个技术，不懂之处可以再提问。

祝你成功！

关于刮奏的练习，其实很简单，不要有心理障碍。

先掌握基本动作，用指甲，手指要坚固，并拢，然后手指到手腕成直线，但是整个手背的角度也要适合，否则仰角太高，刮不动，仰角太小，刮到肉。

刮奏或称滑奏记号，意大利语glissando，很多时候会有个简写gliss在波浪线上，从开始音滑向指向音，钢琴上用手指（这里上行用中指为主，两边指辅助）的指尖保持一定角度从一个到另一个音。

扩展资料：

钢琴演奏技巧：

音阶：音阶24个大小调是比较重要且有用的。很多大型奏鸣曲、乐曲、协奏曲都有很多地方有音阶，因此需要将音阶掌握好。

琶音：钢琴曲中琶音部分占很大一部分，各式各样的琶音都会出现，但都是24个大小调属7、减7和弦的琶音变形模式，所以弹好基本琶音是非常有用也是非常必要的。

八度：8度的演奏技巧有两种，第1个只用手腕技巧，第2个用手臂和手腕一起来完成。如果弹篇幅很长的8度片段就需要手腕技巧，如果弹最后结尾那一小部分8度就需要手臂的力量，这样才能弹出气势辉煌的效果。

轮指：常用的轮指有3个指的，有4个指的。弹的要有较好的颗粒性，不能有任何模糊和混乱的成分在里面。

和弦：和弦方面主要还是练习方法问题。

大跳：这个说白了就是很机械的动作，尤其是2个8度以上的大跳纯粹是技巧方面的事情，这个一开始慢练是非常重要的，只有慢练才能让肌肉松弛下来，记住八度演奏琶音的位置，而且慢练的时候需要弧度，这样快弹的时候就不至于错音较多。

手指独立练习：掌握这个技巧需要对钢琴的弹奏有一定的了解之后。什密特钢琴教程是有一定难度的一本钢琴指法练习，但是弹过之后就会发现原来不可解决的技巧问题都不在是困难的了。

三六度和弦练习：这个是较难的技巧之一，重要是指法跟手指柔韧性，也是一个重要的技巧。

参考资料： 百度百科-钢琴；百度百科-刮奏

手直，稍微倾斜。

指端用力向一边划使琴键发出弦音。用右手弹滑奏时，上行用食指，下行用拇指。

用左手时——这种情况很少出现——两个方向都用中指，或者，如果你觉得方便的话，下行用食指。现代的钢琴具有产生巨大音量的可能性，因此有必要增加下键的深度，而这种更深的下键几乎使滑奏在现代钢琴文献中完全消除。

注意手指和下键的深度。扩展资料：刮奏为钢琴五线谱中的一种弹奏方法，手直，稍微倾斜。

指端用力向一边划使琴键发出弦音。刮奏或称滑奏记号，意大利语glissando，很多时候会有个简写gliss在波浪线上，从开始音滑向指向音，钢琴上用手指（这里上行用中指为主，两边指辅助）的指尖保持一定角度从一个到另一个音。

参考资料：百度百科-刮奏。

指法表 如果，你要是感兴趣的话，可以在吹奏萨克斯的时候试试变着花样的练习，就是要有立体感的练习。

具体讲就是： 1.用一首或两首自己喜欢和熟悉的曲子，按照渐强和渐弱的色彩运用到这支曲子当中吹奏。 2.音头大小的变化练习（按照作品的背景或内容理解的方式），作品的表现会有不同的风格。

3.嘴的力度变化产生不同音色的表现练习。 4.不同速度的变化练习---要感觉到速度与表现色彩的变化。

5.用不同的调试吹奏这支曲子，你会感觉到音乐的色彩产生的变化。有明朗、灰暗、忧伤、压抑等等类型的感觉。

试着将这支曲子能吹奏出多种不同的表现风格，你会感觉到很有意思的。还有，就是生活中要多听听大师们的表现手法，从中吸取更丰富的表现技巧都知道学习每种乐器我们都要练习音阶，而每种乐器的练习方法却不一样，比如钢琴的键每个音都差不多，主要是看手指不同的触键，如大拇指比较笨而小手指没力度，而SAX类的吹奏乐器还要注意音色的问题，对于初学者来说SAX的高音和低音是比较难吹的，所以在练习手指的同时还要考虑气怎么去动，这个意识主要还是考平时的长音练习来加强体会。

另外，每种吹奏乐器也有区别，大多数乐器的按键都不一样，而且都有其特定的指法，手指的变化也就各不相同，每样乐器都会有特别别扭的指法，音阶练习就是解决这种别扭的方法之一。那对初学者来说何时会接触到音阶呢？我的看法是只要你开始接触音乐你就可以做一些简单的音阶练习了。

首先，音阶必须要练的快而稳，快就是速度要快，稳就是平均，匀速，干净。如何达到这种程度，前提是练习者刻苦，在方法上我们可以：首先解决10个手指中比较不听话的，大致上无名指和小指应该是最弱最无力的手指。

那么，加强这些手指！多练习打音，tr~~~~~~~~~，比如练习左手小指就吹5和#5的打音，要求均匀，快速。10个手指感觉力量，速度差不多了，我们就可以很均匀的把音阶吹出来了。

对于音阶练习现在很多人都是照着教本练，我认为这样的方法只适合初学者。音阶最大的用处在于熟悉调性，为以后的演奏即兴增加速度以及准确性。

以现在的考级标准我觉得5级以后的学生就应该脱离教本练音阶了，我见过考出10级的学生不知道4个#号是什么调，主音是什么。这就是教本是弊处，好像电脑打字一样，会念就会打，脱离了电脑说不定就忘记怎么写了。

那么脱离教本应该怎么练习音阶呢？一个八度一共有12个音，平常我们唱的Do Re Mi Fa So La Xi,7个。还有#Do #Re #Fa #So #La,5个。

那么音阶有12个大调12个小调，也就是说每个音为主音一个调。首先大调的音阶规律为全全半全全全半，什么意思呢？全为全音，半为半音。

Do到Re全音，中间还有一个半音，Re到Mi全音，Mi到Fa为半音，#Mi就是Fa，以此类推。那么在练习过程中学会思考，慢慢的把每个调摸出来再练快，这种方法的好处是练习者可以非常熟悉每个调的升降号，并知道是什么调，比如从Do开始的就是C调，另外的好处就是可以锻炼练习者的听力，这是非常重要的训练，音乐本身就是听的艺术，如果演奏者的耳朵不好怎么能创作出优美动听的音乐？长音练习！ 我建议大家在有一定的基础的时候让老师教你半音阶！然后每天拿起管就用半音阶来练习长音！长音练习的时候不要特别注重时间！不要憋着一直吹音变质了！ 半音阶练习！ 这个最重要！练习应该要特别认真特别下功夫！因为这会影响你以后的各调练习等等！在练习半音阶的时候我建议大家打着节拍器来练习！从四分音符或者八分音符开始！当熟练以后在用8分音符！16分音符！3连音！5连音！6连音！以上练习最好打着节拍器！要不影响你的节奏！除非你有音乐基础节奏感很强！ 半音阶练习方法！ 在以上的练习方法中加连音、吐音！首先从四分音符开始第一次用连音练习然后用吐音联系！八分音符也用同样的方法练习！十六分音符的时候练习方法开始有变化！首先用4连4吐的方法，然后用4吐4连的方法，然后用2吐2连和2连2吐的方法，1吐3连和3连1吐方法！3连音练习方法就是1拍3个音，每拍第一个音要吐出来加重音！5连音方法首先练习5个音为一拍每拍第一个音吐出来加重音！然后2吐3连和3吐2连的方法以及2连3吐和3连2吐的方法！6连音练习可以同其他连音练习第1个音吐出来加重音！然后分前半拍3个音连后半拍3个音吐反之前半拍3个音吐后半拍3个音连！以上练习先介绍到这！ 基本功练习先介绍到这，以后本人陆续介绍各调式练习！ 萨克斯演奏基本方法一、运用吐音管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协同动作。

因此，运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人”，实践也证明，由于运用吐音上的问题，不能完美地表现作品。

关于运用舌吐音的几个问题：1.舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。

因此，必须让学生认真练习呼吸，以。

中外乐器： --五弦-- --琴杆-- --秦胡-- --尾枕-- --尾柱 -- --梆胡-- --双千斤-- --拂-- --凤沼-- --均准-- --分-- --泛-- --弦准-- --弦律-- --琴轴-- --琴轸-- --琴筒-- --晖-- --徽分-- --徽-- --山口-- --嘿胡-- --龙池-- --六弦琴-- --滚-- --冠角-- --拉弓-- --勾-- --空弦-- --逆琶音-- --猱-- --空侯-- --考姆孜-- --坎侯-- --拉瓦波-- --小分弓-- --拉布卜-- --弦轴-- --弦枕-- --弦乐器-- --弦钩-- --弦槽-- --弦-- --京房准-- --浑不似-- --进·退-- --进·复-- --琥珀词-- --虎拨思-- --胡呼-- --胡拨-- --葫芦独弦琴-- --和必斯-- --牛巴腿-- --南胡-- --哈尔扎克-- --绞-- --古琴-- --四弦-- --四股子-- --曲弦-- --自动提琴-- --缅甸竖琴-- --坠子-- --坠琴-- --坠胡-- --热瓦甫-- --热瓦普-- --筑-- --塞他尔-- --嵇琴-- --二弦-- --二胡-- --中提琴-- --中胡-- --马头琴-- --独弦琴-- --独它尔-- --都塔尔-- --侗族琵琶-- --冬不拉-- --筝-- --轸-- --吴拨四-- --瓦琴-- --轧筝-- --轧琴-- --扎木聂-- --马骨琴-- --马骨胡-- --七弦琴-- --瓢-- --色彩奏法-- --瑟-- --嘞胡-- --阮-- --乐弓-- --萨它尔-- --月琴-- --单瓢-- --粤胡-- --岳山-- --丹布尔-- --三胡-- --三弦-- --三弦胡琴-- --大弦-- --大筒-- --大擂-- --律准-- --打琴-- --五弦琵琶-- --音柱-- --龙龈-- --柳琴-- --连断弓-- --连弓-- --连顿弓-- --提琴-- --椰胡-- --弹布尔-- --洋琴-- --焦尾-- --扬琴-- --雁足-- --系弦板-- --雁柱箜篌-- --雷氏琴-- --擂琴-- --必巴-- --雷琴-- --牛腿琴-- --四胡-- --竖琴-- --火不思-- --箜篌-- --胡琴-- --克雅可-- --响篾-- --板胡-- --弦子-- --琴-- --柯布孜-- --秦琴-- --哈密胡琴-- --玄琴-- --京胡-- --京二胡-- --近指板弓-- --近马弓-- --艾捷克-- --根卡-- --革胡-- --高胡-- --琵琶-- --伽倻琴-- --奚琴-- --西塔尔-- --击跳弓-- --双吐-- --梆笛-- --大韶-- --长尖-- --叉手笛-- --草笛-- --哨嘴吹嘴-- --哨片箍-- --毕朗叨-- --律管-- --漏斗形号嘴-- --管-- --开管·闭管-- --喇叭-- --手风琴-- --胡笳-- --葫芦箫-- --葫芦丝-- --海笛-- --南音尺八-- --吉赣-- --竹笛-- --韶-- --洞箫-- --侗笛-- --笛子-- --笛-- --招军-- --吐任-- --马布-- --马补-- --曲笛-- --勒浪-- --芦笳-- --嘎笛-- --竽-- --尺八-- --篪-- --芦笙-- --笙-- --吐良-- --历音-- --夜箫-- --抒情双簧管-- --双笛-- --筚篥-- --唢呐-- --勒尤-- --斯布斯额-- --双管-- --竖笛-- --笔管-- --口弦-- --口琴-- --口簧-- --喉管-- --巴乌-- --埙-- --羌笛-- --箫-- --键盘口琴-- --笳-- --瓦-- --土-- --木-- --石-- --乳锣-- --双连击-- --道筒-- --扇鼓-- --双条鼓-- --九云锣-- --双磬-- --手摇风琴-- --手鼓-- --花盆鼓-- --横鼓-- --南梆子-- --木鱼-- --镯-- --柷-- --深波-- --铓锣-- --钟琴-- --钟-- --拊鼓-- --拊-- --蜂鼓-- --铎-- --方响-- --钲-- --杖鼓-- --铜钹-- --磬-- --同鼓-- --檀板-- --砂槌-- --云锣-- --云璈-- --犁铧片-- --萨巴依-- --单皮鼓-- --锣鼓经-- --锣-- --敔-- --渔鼓-- --碰钟-- --达卜-- --绰板-- --长鼓-- --镲-- --铃箍-- --丁宁-- --连击-- --铜鼓-- --十番鼓-- --十番-- --十番箫鼓-- --十番锣鼓-- --十面锣-- --堂鼓-- --腰鼓-- --搏拊-- --太平鼓-- --梨花片-- --编磬-- --编钟-- --铙钹-- --梆子-- --板鼓-- --盒梆-- --八角鼓-- --星-- --象脚鼓-- --架子鼓-- --碰铃-- --细腰鼓-- --缸鼓-- --排鼓-- --拍板-- --拉巴卜-- rabab，阿 --小提琴族系-- violin --微调钩-- fine-tuner --低音梁-- bass-bar --低音提琴-- double --电和声琴-- telharmonium --谐振弦-- aliquot --小型低音维奥尔琴-- division --擒纵器-- escapement --琴马-- bridge,ponticello --换把-- shift --拨子-- plectrum --拨簧盒-- lame --玻璃琴-- glass-harmonica --臂上中提琴-- viola --琴弓-- bow --姆比拉-- mbila，阿 --拇指钢琴-- thumb --钉琴-- nail --背板-- back --共鸣弦-- sympathetic --弓子-- 弓子 --弓杆击弦-- col --弓法-- bowing --儿童用小提琴-- violin --儿童用大提琴-- cello --抒情维奥尔琴-- viola --里拉维奥尔琴-- lyra --拉弦维乌埃拉琴-- Vihuela --W.E.希尔父子-- W.E.Hill --混种维奥尔琴-- viola --最高音维奥尔琴-- pardessus --面板-- table,belly,soundboard --腮托-- chin --轴-- peg --曼多林-- mandolin --中音维奥尔琴-- tenor --中音提琴-- viola --鳄鱼琴-- chakhe，泰国 --指板-- fingerboard --低音维奥尔琴-- viola --低音维奥尔-- viola --沙林达-- sarinda，印度 --琴颈-- neck --高音维奥尔琴-- treble --雷巴卜-- rebab --萨朗吉-- sarangi --三角琴-- balalaika --三味线-- shamisen --罗特琴-- rota --大提琴-- cello，意；violoncello，英 --轮擦提琴-- hurdy-gurdy --尤克里里琴-- ukulele --潘哈莫尼康琴-- panharmonicon --乌德琴-- ‘ud，或oud，阿 --维乌埃拉琴-- vihuela，西 --琉特琴-- lute --维纳-- vina，印度 --维奥尔琴-- viol --弯琴-- arched --义甲-- finger-picks --品位卡-- capotasto，意 --品-- fret --抛弓-- jete,ricochet，法 --一弦器-- monochord --里拉琴-- lyra --坦布拉-- tambura，印度 --波隆-- bolon --拨弦扬琴-- psaltery --宾-- bin，印度 --倍低音维奥尔琴-- double-bass --倍大提琴-- contrabass --克鲁斯琴-- crouth,crowd,cruit --班卓-- banjo --班多拉琴-- bandola，西 --班杜里亚琴-- bandurria，西 --班杜拉琴-- bandura,bandoura --巴拉莱卡琴-- balalaika --和琴-- Wa --希尔-- Hill --海号独弦琴-- tromba --坎泰莱琴-- kantele，芬 --奥法里昂琴-- orpharion --哈登格提琴-- hardanger --袖珍提琴-- kit,pocket --恰朗戈-- charango，波利维亚 --卡侬-- qanun，阿 --卡曼贾-- kamanche --齐特琴-- zither --古兹拉琴-- gusle，南 --古斯里琴-- gusli --膝上中提琴-- viola --西班牙吉他-- Spanish --小提琴-- violino。