麦克白夫人独白

（注：以下文字为莎士比亚《麦克白》中的人物独白，仅供学习参考）

夫人：外头是谁？嗯，猫头鹰啊，再也不要听见你这种叫声了。啊，我多么讨厌这些可怕的夜晚。这种痛苦的心情，让我宁愿离开这个世界。噢，珂达，你当不知道，要做到这么坚定，一定需要勇气和决心。可是，魔鬼为什么要让我做这样的事情呢？我现在已经来不及了，这个世界已经对我太残酷了。唉，我真的不知道该怎么办才好。现在，让我静静的享受这难得的安宁时刻吧。

小编还为您整理了以下内容，可能对您也有帮助：

请问，有麦克白夫人的大段独白吗？谢谢

一、第一幕 第五场 因弗内斯。麦克白的城堡

1、你现在已经一身兼葛莱密斯和考特两个显爵，将来也会达到预言缩告诉你的那样高位。可是我却为你的天性忧虑：它充满了太多的人情的乳臭，使你不敢采取最近的捷径；你希望做一个伟大的人物，你不是没有野心，可是你缺少和那种野心相联属的奸恶。

你的很大，却又希望只用正当的手段；一方面不愿玩弄机诈，一方面却又要作非分的攫夺；你不缺少为达目的不择手段的坚决，可是你又宁愿中途住手也不愿事后追悔。赶快回来吧，让我把我的精神倾注你的耳中。

命运和玄奇的力量分明已经准备把黄金的宝冠罩在你的头上，让我用舌尖的用气，把那阻止你得到那顶王冠的一切障碍驱扫一空吧。

2、报告邓肯走进我这堡门来送死的乌鸦，它的叫声是嘶哑的。来，注视着人类恶念的魔鬼们！解除我的女性的柔弱，用最凶恶的残忍自顶至踵灌注在我的全身；凝结我的血液，不要让悔恨通过我的心头，不要让天性中的恻隐动摇我的狠毒的决意！

来，你们这些杀人的助手，你们无形的躯体散满在人间，到处找寻为非作恶的机会，进入我的妇人的胸中，把我的乳水当作胆汁吧！来，阴沉的黑夜，用最昏暗的地狱中的浓烟罩住你自己，让我的锐利的刀瞧不见他自己切下的伤口，让青天不能从黑暗的重衾里探出头来高喊：“住手，住手！”

3、啊！太阳永远不会见到那样一个明天。您的脸，我的爵爷，正像一本书，人们可以从那上面读到奇怪的事情。你要欺骗世人，必须装出和世人同样的神气；让您的眼睛里、您的手上、您的舌尖，随处流露着欢迎；让人家瞧您像一朵纯洁的花朵，可是在花瓣底下却有一条毒蛇潜伏。

我们必须准备款待这位贵宾；您可以把今晚的大事交给我去办。凭此一举，我们今后就可以永远掌握君临万民的无上权威。

二、第一幕 第七场 同前。城堡中一室

1、难道你把自己沉浸在里面的那种希望，只是醉后的妄想吗？它现在从一场睡梦中醒来，因为追悔自己的孟浪，而吓得脸色这样苍白吗？从这一刻起，我要把你的爱情看作同样靠不住的东西。你不敢让你在行为和勇气上跟你的一致吗？

你宁愿像一致畏首畏尾的猫儿，顾全你所认为生命的装饰品的名誉，不惜让你在自己眼中成为一个懦夫，让“我不敢”永远跟随在“我想要”的后面吗？

2、那么当初是什么畜生使你把这一种企图告诉我呢？是男子汉就应当敢作敢为；要是你敢做比你更伟大的人物，那才更是一个男子汉。那时候，无论时间和地点都不会给你下手的方便，可是你却居然会决意实现你的愿望；现在你有了大好的机会，你又失去勇气了。

我曾经哺乳过婴孩，知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女；可是我会在他看着我的脸微笑地时候，从他的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把他的脑袋砸碎，要是我也像你一样，曾经发誓下这样毒手的话。

3、我们失败！只要你鼓足你的全副勇气，我们决不会失败。

三、第二幕 第二场 因弗内斯。堡中庭院

1、酒把他们醉倒了，却提起了我的勇气；浇熄了他们的馋焰，却燃起了我心头的烈火。听！不要响！这是夜枭的啼声，它正在鸣着丧钟，向人们道凄厉的晚安。

2、睡着的人和死了的人不过和画像一样，只有小儿的眼睛里才会害怕画中的魔鬼。

四、第三幕 第二场 福累斯。宫中另一室

1、费劲了心机，还是一无所得，我们的目的虽然达到，却一点不感觉满足。要是用毁灭他人的手段，使自己置身在充满着疑虑的欢娱里，那么还不如那被我们所害的人倒落得无忧无愁。

扩展资料

麦克白夫人是个极聪明的女性，她深谙其夫的个性和弱点。所以其鼓动言语才会有立竿见影之效。她先以爱情来挤兑麦克白：“从这一刻起，我要把你的爱情看作是同样靠不住的东西。”

继而，又用一个军人最忌讳的懦弱来激将麦克白：“你宁愿像一只畏首畏尾的猫儿，顾全你所认为的生命的装饰品的名誉，不惜让你在自己眼中成为一个懦夫，让‘我不敢’永远跟在‘我想要’后面吗？”

这两点都是麦克白的致命之处，因此他才铁定了谋杀邓肯之心，他说：“请你不要用说了，只要是男子汉做的事，我都敢做，没有人比我有更大的胆量。”

参考资料来源：百度百科-麦克白

<麦克白>中麦克白夫人哪一段独白比较好，时间最好在5,6分钟，最好是以第一人称的身份

Act One SCENE V. Inverness. Macbeth's castle.

Enter Lady Macbeth, reading a letter.

LADY MACBETH. "They met me in the day of success, and I have

learned by the perfectest report they have more in them than mortal

knowledge. When I burned in desire to question them further, they made

themselves air, into which they vanished. Whiles I stood rapt in the

wonder of it, came missives from the King, who all-hailed me 'Thane of

Cawdor'; by which title, before, these weird sisters saluted me and referred

me to the coming on of time with 'Hail, King that shalt be!' This have I

thought good to deliver thee, my dearest partner of greatness, that thou

mightst not lose the es of rejoicing, by being ignorant of what greatness

is promised thee. Lay it to thy heart, and farewell."

Glamis thou art, and Cawdor, and shalt be What thou art promised.

Yet do I fear thy nature. It is too full o' the milk of human kindness To

catch the nearest way. Thou wouldst be great; Art not without ambition,

but without The illness should attend it. What thou wouldst highly, That

wouldst thou holily; wouldst not play false, And yet wouldst wrongly win.

Thou'ldst have, great Glamis, That which cries, "Thus thou must do, if

thou have it; And that which rather thou dost fear to do Than wishest

should be undone." Hie thee hither, That I may pour my spirits in thine ear,

And chastise with the valor of my tongue All that impedes thee from the

golden round, Which fate and metaphysical aid doth seem To have thee

crown'd withal.

参考资料：Macbeth

麦克白act1scene5中麦克白夫人认为麦克白做错了什么

麦克白夫人认为麦克白心慈手软，有着男人不应有的妇人之仁（其中麦克白夫人的独白中有一句unsex me的意思就是说她完全抛弃了自己作为女人的感性）。麦克白夫人对麦克白说了句your face, my thane, is as a book where en may read strange matters.批评的就是麦克白总是太耿直，总是把内心的想法表露在外面。而后麦克白夫人指导麦克白：To beguile the time, look like the time; bear welcome in your eye, your hand, your tongue: look like the innocent flower, but be the serpent under't 就是在告诉麦克白要隐藏自己的内心，外表上对国王邓肯亲近友好，而一直的最终目的却是像毒蛇一样阴险－－刺杀邓肯

为什么戏剧“麦克白”中的匕首场景很重要？

匕首的场景(第二幕，第一幕)在很多方面都对这部剧至关重要。麦克白的想象——匕首的场景——是对邓肯谋杀案的口头演绎，但它也远远不止是对谋杀的想象。这是麦克白夫人在第一幕第五场中对邓肯之死的想象的延伸。在那个场景中，麦克白夫人把那把匕首称为“我的锋利的刀”，暗示她将亲自处理杀死邓肯的工具；然而，她并没有打算自己去做这件事。相反，她操纵她的丈夫做了谋杀，这将证明是他的彻底毁灭。

在第一幕第七场，麦克白开场的独白清楚地表明，他和麦克白夫人对情节进行了更详细的讨论；尽管如此，他仍在与法案的分量搏斗，试图找到杀死邓肯的正当理由。最后，麦克白得出结论，邓肯没有做错什么，杀死他将意味着麦克白自己的永恒诅咒；结果，他决定反对谋杀。当他向妻子宣布这个决定时，麦克白夫人立即展开了一场口头攻击，迫使麦克白屈服于她的意志。她恢复了对丈夫的控制，谈话又回到了谋杀和匕首的使用上。在这里，血的意象同样覆盖了谋杀的象征意义，为犯罪的恐怖和最终发现埋下了伏笔。

接着是第二幕，第一场，麦克白再次与谋杀国王作斗争。“我眼前看到的这把短剑，剑柄是不是握在我手上的？麦克白飘浮的匕首让观众清晰地看到了麦克白内心的折磨，这是他在前一个场景中与自己的争论的一次重游。他继续自言自语，并指出他看到的匕首是“从受热压迫的大脑中发出的幽灵”。可是它还是把他引到国王的卧房，他跟着它走，仍然在反对这个计划：“我的眼睛愚弄了其他感官，否则就值得所有其他感官了。“在这里，他充分认识到他即将犯下的罪行的恐怖和不公正。然后视线改变，匕首沾满了鲜血，就像谋杀发生后一样。然而，麦克白继续他的任务，杀死国王，跟随匕首，即使他知道这意味着他自己的性格。

这个匕首般的场景预示着麦克白内心所有美好的毁灭和的诞生。麦克白未能成功地为谋杀寻找正当理由，这显示出这一罪行是多么的令人发指；他不断地与自己和麦克白夫人争论，强调了麦克白内心的精神紧张和罪行的；那把血淋淋的匕首阴森可怖，进一步强调了这是对无辜平民的背叛，是懦夫式的杀戮，凶手是一位原本善良、英勇的男子，他曾为他的国王抵御其他叛徒。

麦克白一旦实施谋杀，他的人格和人格都将不可挽回地改变；他内心的善良将被根除，被完全取代的残酷无情，就像麦克白夫人曾祈祷要成为她自己的一部分(但不会)一样。当邓肯得知麦克白的胜利时，他对英勇、诚实和忠诚的品质大加赞扬，但这些品质却被恐惧、不信任、自我厌恶和极度焦虑所取代。曾经的麦克白，忠诚的仆人，变成了麦克白，受人鄙视和恐惧的国王；曾经是一个忠诚、勇敢和谦逊的人，现在却成了一个一无所有的人，被所附，被权力所迷惑。“人生不过是一个行走的影子，一个可怜的演员，在舞台上昂首阔步，苦恼着自己的时刻，然后就再也听不见了。”

0755年到79000年莎士比亚作品的主题是什么？介绍作品的主题和艺术特色

是英国剧作家莎士比亚的一部戏剧，创作于1606年。自19世纪以来，哈姆雷特、奥赛罗和李尔王被公认为威廉莎士比亚的“四大悲剧”。这首曲子是朱塞佩威尔第1847年在佛罗伦萨创作的，经过多次修改。

麦克白的故事很大程度上是基于《麦克白》年间英国古代历史学家拉斐尔霍林赫斯特的古老故事。《麦克白》讲述了贪婪的国王和王后争权夺利，最终被推翻的故事。

作品主题

命运和性格的悲剧

是莎士比亚戏剧中一个极好的心理描写。全剧充满了阴森可怕的气氛。莎士比亚通过描写麦克白的过程，批判了野心对良知的腐蚀作用。麦克白是一个曾经塑造了许多杰出英雄的英雄，但他却成为了一个残忍的暴君。因为女巫的蛊惑和妻子麦克白的影响，他并不缺乏善良，把做大事业的野心变成了野心。野心的实现导致了一系列新的犯罪。结果麦克白触犯了法律，注定要死。在迷信、和恐怖的氛围中，作者不时地让他的罪人去深思、反省和分析他们的内心。麦克白夫妇在登基前后的心理变化十分明显，进一步增加了悲剧的深度。

麦克白终究不是一个完全的命运悲剧。与古希腊的悲剧相比，这是非常明显的。在古希腊的命运悲剧中，命运的力量直接作用于人。所以我们无法从人物本身得到他们命运的任何逻辑解释。最多只能是家族遗传或者是祖辈的罪孽。但是，在莎士比亚的《麦克白》中，命运并不直接影响人，而是通过人自身的、罪恶、人格间接影响人。正如赫卡忒所说，命运“用各种虚假的幻想混淆了他的本性”，使他在自己的驱使下一步步向既定的目标前进。

从人类物理学的角度，可以解释麦克白的行为和最终结果。从麦克白夫人的口中，我们知道了麦克白的性格。他“想成为伟人”。他雄心勃勃，但“缺乏与野心相关的”。他“愿望很大，但只想用法律手段。”一方面，他不想在这台机器上耍花招；另一方面，他又想乱抓。在了叛乱，被封为考特爵士之后，麦克白被一个人统治了一万多年，而在他之上的邓肯，完全靠他来维持国家的稳定。这个时候，即使没有女巫的预言，麦克白的心里也一定会有那个想法。所以当女巫们消失后，他说：“我希望她们能多待一会儿。”他让他们多呆一会儿，显然是因为他已经在考虑成为国王，所以他想从女巫身上学到更多。莎士比亚简单的文字生动地展现了麦克白的潜意识流动过程。

女巫的预言让麦克白内心深处对权力的渴望浮出水面。邓肯对他的过度奖励和赞美，更加坚定了他的。邓肯说，“你的贡献是非凡的。最快的奖励也赶不上你。如果再小一点，那么也许我可以根据你与生俱来的权利，给你应得的感谢和奖励。现在我只能说，所有的奖励都无法补偿你的丰功伟绩。”这样的评论太过分了，不应该出自君主之口。客观上表现了邓肯对麦克白的依赖。这也激发了麦克白的野心，让他认为自己不是没有理由夺取王位的：他做了很多好事。

迈克篡位后，暗杀了自己的战友，本科。这是非常合理的。班科是麦克白唯一的恐惧。在他杀邓肯之前，他想收买他。你听了我的话，你有一笔宝贵的财产。但银行拒绝了他：“我不会为了珍贵而做任何有损荣誉的事。”因为我买不到，他也知道他的很多秘密。为了保住王位，麦克白杀了他，处决了所有的异己。这是政客的惯用伎俩。毫不奇怪，中国和其他国家都是如此。至于麦克白后来的失败，那是他自己的错。一个非法的国王，必然会遭到社会各界的抵制。人民的反抗，群众的反抗，可以让任何一个国王下台。

麦克白具有命运悲剧和性格悲剧的双重审美特征，符合时代精神。文艺复兴提倡“人文主义”，把人的地位提高到很高的水平。出现了一批才华横溢的巨人。莎士比亚戏剧中的大多数人物都被人性化了。麦克白的战斗精神和他在《苏格兰编年史》年的力量显示了人类的力量。

注定

主题上，如果说《麦克白》是一部关于人类追求和生存的悲剧，那么魔女三姐妹或多或少代表了命运。麦克白的悲剧说明了命运的反复无常。——她你，激起你的希望和，许诺你的未来，欺骗你，最后抛弃你，毁灭你。人最终得到的是一种虚无感和无意义感。麦克白与命运三姐妹的两次相遇正处于他人生的关键时刻。命运第一次答应麦克白做苏格兰国王，这一步实现了。第二次见面是因为麦克白的危机感。他的国王生涯并不像他想象的那样快乐。他失去了和平、友谊、信任和爱情。整个国家都反对他。们正密谋推翻他。他们与逃到英国避难的王子们取得了联系。但魔女麦克的答案依然是肯定的。女人生的孩子伤不了他，也没人打得过他，除非博南森林能动。命运欺骗了麦克白两次，她的意思很模糊，只有一点真实的预言。女巫的话是真的。麦克白成为国王，一个女人的孩子不会伤害他。没有人能打败伯南，除非他行动起来。然而，命运确实欺骗了他。麦克白的国王生涯是一场噩梦。命运答应给他一顶王冠，却没有告诉他随之而来的难以忍受的痛苦。命运告诉他，没有人能征服他，但他隐瞒了麦克达夫为时过早的事实，而英军则砍下树枝遮盖，使得博南森林似乎在移动。命运了麦克白，宠爱了他一阵子，最后抛弃了他。命运被描述成一个顽皮的小精灵，玩弄人，反复无常，捉摸不透。麦克白最后经历的幻灭使麦克白的悲剧具有某种普遍意义。麦克白追求的幻灭是人类追求的悲剧，麦克白的悲剧是人类生存的悲剧。麦柏良只是在追求一种悲剧意识，生命的无意义。

道德哲学

根据美国学者斯奈德的分析，《麦克白》中的人物分为两类：超自然世界和自然世界。三个女巫代表超自然世界。他们拥有超自然的能力，代表着驱使人们走向的内外条件。女巫的预言反映了生活中的一种可能性，但并不确定。斯奈德还认为，属于自然界的人可以分为两类：代表国家机制的邓肯和他身边的，以及受女巫影响的班科、麦克白和麦克白夫人。可以说，麦克白实现了自己的称王愿望，应该行使王权富国解民。但由于他新身份的确立违背了传统的伦理秩序，他的王国无法稳固。因为“任何王座都不能脱离社会。在君主政体中，国王是社会阵营中不可分割的一部分。国王的身份包含两层含义：个人范畴和集体范畴。就个人而言，国王是被授予王权和头衔的人。总的来说，国王代表了整个社会机制。”这意味着国王的地位必须得到整个社会机制的认可，这样他的爵位才能正式确立，权力才能得以行使。麦克白违背了君主和大臣们的道德。他杀君篡位，是对普世信仰的破坏，是对当时普遍道德价值观的。所以他建立的王权不能被人民认可，他的“国王”地位也被认为是非法的，不能被社会和人民认可。

麦克白身份转变所导致的悲剧显示了莎士比亚时代的伦理倾向，说明了维护社会公认的伦理秩序的重要性。只有人们恪守职责，控制内心，遵循伦理秩序，每个人才能从自己的伦理认同中实现自己的伦理价值，个人才能有幸福的生活，国家才能太平盛世。

艺术特色

作为人物悲剧的审美特征是人物命运能从自身找到合理的解释。然而，麦克白和他妻子内心的风暴是该剧最精彩的部分。

为了刻画麦克白的性格，莎士比亚不遗余力地运用叙事和梦境来突出麦克白心中的风暴。所以，虽然马尔康代表的道德层面和麦克白代表的道德层面有冲突，但主要的冲突还是麦克白自己的内心冲突。外部冲突一方的力量和气势太弱，无法和麦克白的气势相比，所以双方的冲突不会令人震惊。只有麦克白心中善与恶、权力欲与理智的冲突才有动人的力量。麦克白总是有明确的理由去实现自己的愿望。

有人认为麦克白具有普通罪犯的心理特征。其实两者有很大的区别。普通人犯罪的时候，忘记了导致的犯罪。然而，麦克白总是非常清楚自己的可能带来的罪行。他之所以仍然无视犯罪来实现自己的，是因为对权力的渴望太过强烈，不断受到外力的催化。当马克兰被邓肯封为勃兰特王子时，他意识到面前有一块巨石，他必须跳过去。同时他也意识到了自己的可能带来的，于是他说：“星星，收起你的火焰吧！不要让光明照耀我黑暗而深沉的。”由此，我们可以深刻而清晰地理解麦克白的第一次内心风暴。

欣赏完这些成就后，邓肯突然有一种去参观麦克白在弗内斯的城堡的冲动。麦克白夫人怂恿麦克白在家里杀死邓肯。然而麦克白的内心充满矛盾，此时很难做出决定。一方面，他“跃跃欲试”，“不顾一切地驱使他”去“冒险磕磕绊绊”。另一方面，正如他自己所说：“他带着双重信任来到这里。首先，我是他的亲戚和仆人。根据我与生俱来的权利，我永远不能做这样的事。第二，我是他的主人，应该保护他的人身安全。我怎样才能用刀刺杀他？况且这个邓肯天性善良，在处理国家大事上从来没有出过差错。如果他被杀了，他生命中的美德就会像天使的号角一样清晰，我的弑君重罪就会向全世界公布。”

在这种困境中，麦克白夫人的鼓励起了至关重要的作用。麦克白夫人是一个非常聪明的女人。她知道丈夫的性格和弱点。因此，它鼓励的话会产生立竿见影的效果。首先，她用爱来控制麦克白：“从这一刻起，我会把你的爱视为同样不可靠的东西。”接着，他以一个军人最忌讳的怯懦向麦克白挑战：“你愿意像一只胆小的猫，维护自己的名誉作为生命的装饰，毫不犹豫地让你成为自己眼中的懦夫，让‘我不敢’永远追随‘我要’吗？”这两点是麦克白的致命点，也是他决定谋杀邓肯的原因。他说：“请不要说什么。男人做的事我都敢做。没有人比我更有勇气。”

麦克白夫妇决定陷害警卫并谋杀邓肯。刺杀前的《杀人恶念》让麦克白看到了一个场景：——把刀在他面前晃动。它的形状和他拿出来的一模一样。它指明了他要去的方向，告诉他应该使用什么样的利器。很明显，这一刀是麦克白杀人意图的外化。外化的原因在于他强烈的内心冲突。麦克白在面对善与恶的选择时，并不像他说的那么勇敢。他被杀人的想法吓坏了。他说：“大地啊，不要听我的脚步声。我害怕路上的砖块和石头会暴露我的行踪。”他不是在回避任何外在的东西，而是自己的判断。

此后，莎士比亚对麦克白在邓肯被害和班科遇刺后心理状态的描述也大同小异。邓肯被谋杀后，麦克白听到了想象中的声音：“别睡了！格拉米杀死了睡眠。”班科遇刺后，麦克白看到了班科的鬼魂，这是麦克白内心激烈冲突的结果，也是他内在理性的自我判断观念的外化。麦克白杀了邓肯和班科，就相当于杀了他的另一半，理性善良的那一半。麦克白和柯本是同一个人的两面。

像麦克白一样，班对权力有着强烈的，但他的理性和道德力量也同样强大。女巫对他的预言不是针对他的，而是针对他的后代，他的努力得不到的。如果女巫关于班科和麦克白的预言互换，班科有一个像麦克白夫人一样的班科，那么班科很可能会走上和麦克白一样的道路。杀死班科后，麦克白内心的冲突开始减弱。从那以后，他‘只要想到就付诸实践，没有任何怀疑’。他变成了一个活蹦乱跳的疯狂暴君。人与命运的冲突也开始加剧。

“我有母乳喂养的孩子，我知道一个母亲是如何天真地吮吸母乳喂养的孩子。但是当它看着我的脸笑的时候，我会把我的乳头从它柔软的嘴里拿下来，打破它的头。”然而她毕竟是个女人，坚强的外表掩盖不了内心的脆弱。她的最后一个梦揭示了她内心的秘密，显示了她坚强的本性。然而，这显示了她的人性。她有普通的感情。回顾梦游的过程，可以发现麦克白夫人内心的风暴并不像剧本中表面描述的那样平静。其实她内心的风暴一直很猛烈。然而，为了安慰麦克白，她不得不克制自己内心的风暴。第三幕第二场，当麦克白夫人独自一人时，她在独白中说：“经过一切努力，结果并非一无所获。虽然我们的目标已经达到，但我们一点也不满意。如果你通过破坏别人把自己置于充满怀疑的快乐氛围中，那么被我们伤害的人最好无忧无虑。”内心的痛苦和冲突是深刻的，但麦克白出现后，她立刻隐藏了自己的情绪，转而安慰麦克白：

“哦，我的主啊！为什么让你最悲伤的幻想成为你的伴侣，让你的思想集中在一个死去的人身上？不可逆的事情，一定要自己决定。还是算了吧。”

这两段的基调不同是出于对麦克白的关注和考虑。从这个角度来说，麦克白夫人有一些可爱的地方。内心的冲突一定要有一定的发泄方式。麦克白夫人一直在压抑她内心冲突的结果，导致她梦游，彻底崩溃。所以，与麦克白激烈的冲突相比，麦克白夫人内心的风暴就像海底的洋流。表面风平浪静，内心却波涛汹涌。

关于麦克白人物形象的分析

摘要：“洋溢，巨人辈出”是文艺复兴时期的时代特质，莎士比亚作为这个时代杰出的反映者，在其剧作中塑造了大量巨人形象，麦克白就是其中之一。麦克白作为大悲剧《麦克白》的主人公，是一个双手沾满无辜者鲜血的篡位者，是一个罪不容赦的罪人。不同于西方悲剧传统主人公形象，他是一个反面悲剧人物。本文立足于剧本，从麦克白的心理变化和人物性格两方面，分析其独特的悲剧性和意义。

关键词：麦克白，人物形象，心理，人性，悲剧性，意义

概述：

“现在大家都知道莎士比亚是熟悉人类的，他在这一方面是如此出类拔萃，以至无愧被公正地称为人类心灵道德大师。”莎士比亚在其剧作中塑造了大量巨人形象，他在人物刻画方面的技巧是难以企及的，本文选取他的四大悲剧中的《麦克白》中的主人公麦克白进行简要分析。麦克白本是一个保卫国家的英雄，因为女巫的预言，对命运发起了挑战，一步步成为了一个弑君篡位、残杀无辜的反面形象，最后在众叛亲离之中走向毁灭。本文从麦克白的心理变化和人物性格两方面分析他的悲剧性，并且认为作者对麦克白的反面悲剧形象的塑造，达到了更加有力的表达效果。

一：从弗洛伊德三个人格模式分析麦克白心理

弗罗伊德将人格结构划分为三个层次：本我、自我、超我。本我：位于人格结构的最低层，是由先天的本能、所组成的能量系统，包括各种生理需要。本我是无意识，非理性的。遵循快乐原则。自我：位于人格结构的中间层，从本我中分化出来的，其作用是调节本我和超我的矛盾。遵循现实原则。超我：位于人格结构的最高层。是道德化的自我。它的作用是：抑制本我的冲动；对自我进行监控；追求完善的境界。遵循道德原则。

从第一幕的第三场女巫的出现，对麦克白未来的预言，考特爵士封号的降临，使麦克白相信了女巫的说辞，“葛莱密斯，考特爵士；最大的尊荣还在后面。”这里充分体现了麦克白的野心和原始。而内疚感体现了他的超我。从剧中第一幕第四场读者可以看出：“星星啊。收起你们的火焰! 不要让光亮照见我的黑暗幽深的。眼睛啊,看着这双手吧;可是我仍要下手，就算干下的事会让眼睛不敢卒睹。这里星星是他的超我的具象化体现。在这段独白中，他的本我正试图逃脱超我的审查和惩罚。

事实上，麦克白的本我不止一次的想要掩盖他的超我。邓肯秉性仁慈，处理国政，从来没有过失，要是把他杀死了，他生前的美德，将要像天使一般发出喇一样清澈的声音，向世人阳告麦克白的弑君重罪……可是麦克白的跃跃欲试的野心，却不顾一切地驱着他去冒颠踬的危险。虽然他内心有着极强的道德观念却被自己的驱使着走向罪恶的源头。从第二幕的第一场：“坚固结实的大地啊，不要听见我的脚步声音是向什么地方去的，我怕路上的砖石会泄漏了我的行踪。把黑夜中一派阴森可怕的气氛破坏了。我正在这儿威胁他的生命，他却在那人活得好好的。在紧张的行动中间言语不过是一口冷气。我去，就这么干；钟声在招引我。不要听他。邓肯，这是召唤你上天或者下地狱的丧钟。”他内心的不安与害怕致使他产生一次又一次恐怖的错觉。然而，还是被内心的意愿所蛊惑。最终走向弑君的罪恶深渊。

在杀害邓肯的同时，他也杀害了自己的睡眠。“他长叹：那打门的声音是从什么地方来的，究竟是怎么一回事，一点点的声音都会吓得我心惊肉跳。这是什么手，嘿！他们要挖出我的眼睛。”他饱受着罪恶感的折磨而惴惴不安。这时候他的超我体现得尤为明显。然而，为了掩饰以前的罪恶，他选择了用更大的罪恶来维护自己所得的一切。从而导致麦克白这个有着强烈的是非观的人在弑君之后又犯下杀友屠幼之罪。而再次的嗜杀成性的麦克白，没有了原有的罪恶和恐惧。他只是维护着他至高无上的王权。而这一切的行为只是他自我的表现。

在一系列的本我与超我的矛盾中，他不断寻求自我想要从中调和。但悲哀的是，自我的不够强大使自己一步一步屈服于自己的，形成了他罪恶的自我观念。并最终失去自我。加深了戏剧的悲剧性。

二．麦克白---人性的弱点

麦克白作为莎翁笔下经典的悲剧人物形象，但他弑君的罪恶，让人对他产生悲悯的同时不禁有更些感慨。我认为麦克白的悲剧源于人性的弱点。

  麦克白原本是个受人尊敬的将军，战无不胜。人都是有的，他也会想得到更大的权利。但也需要催化，在没有催化的时候，这份野心不会轻易展露出来。对于三个女巫的预言，麦克白是有所怀疑的，然在他得胜归来之际，女巫的第一个预言实现了一一麦克白成为了考特爵士。在这之后，麦克白对于至高权力的开始被催化、慢慢膨胀。麦克白借助着女巫们的预言，毫无顾忌地展示自己的和野心。他对预言的深信不疑，其实是把预言当做他夺取权力的底气，这里是人性的第一个弱点。人的没有止境，麦克白被封考特爵士后，他希望女巫的第二个预言能够实现，他渴望国王的冠冕与权杖，即使现任国王是他的表哥。

当得知自己有可能成为国王之后，麦克白心里还是有点犹豫，心中的善恶开始交锋。然而，他此时还是更想要当国王，只是催化还不够。于是，麦克白夫人站了出来，不断劝说麦克白弑君，此时麦克白的被催化到了极致，他和麦克白夫人一起杀害了邓肯，犯下了弑君大罪，这里是人性的第二个弱点。当心中充斥后，极易受他人挑唆。那个时候的麦克白只是需要一个人帮他分担罪恶，即使那个人不是麦克白夫人，他最终也会下手的。只是麦克白夫人他更为信任，使得他受挑唆的影响更大，犹豫的时间更短而已。

不惜一切代价获得的王位，患得即会患失。麦克白在弑君的那一刻，他就已经没有回头路了。他生活在了失去王位以及杀人的恐惧之中，只能用下一个噩梦，填补上一个噩梦的空虚，麦克白夫人也是一样。并不能泯灭人尚存的良知。当一个人的通过非常手段得以满足后，良知开始占据上风。只是麦克白与麦克白夫人有所不同，恐惧使麦克白夫人噩梦缠身，夜不能寐，最终发了疯，结束了自己的生命；而麦克白，恐惧却使他更为疯狂暴戾，最终的结局也更为悲惨。

  在某种意义上，麦克白的悲剧早已经被女巫预言了，剩下的就是一步一步去实现这个预言。首先，三个女巫的预言为麦克白的沉沦做足了铺垫，为麦克白植入了一颗可怕的种子；其次，在麦克白夫人的唆使下，麦克白鼓足勇气杀了邓肯，自此麦克白走上了的道路，但是最主要的还是麦克白的野心，女巫的欲言使他有了为恶的动力，但是同时班柯也听了女巫的预言，可是班柯并没有动摇自己的立场，这个对比明显地表现了麦克白的悲剧是由他一手酿成的；麦克白夫人确实怂恿他杀了邓肯，但班柯之死是麦克白一人所为，并且麦克白还杀了其他无辜的人。从这可以看出，麦克白残忍的杀戮实际是为了巩固自己的统治，所以麦克白的悲剧的产生还是由于他自己。

我觉得贪婪的，其实就是每个人心中的麦克白，就好比是人性的弱点，看我们怎么有效地去遏制了。

三．麦克白的悲剧性—迷路的人

莎士比亚笔下的麦克白是一个残暴的君主，他弑君篡位，凶狠残暴…似乎世间所有的坏的词语都可以用在他身上，但对于他的死亡，并没有大快人心，反而让人感到有些悲悯。深究其缘由，不过是一个可怜的迷路人罢了！

麦克白最初的时候是一名骁勇善战的赤胆忠心的苏格兰大将，曾凭一己之力平定了一场叛乱。麦克白身份尊贵，身为王室贵族，自己又军功赫赫，心内隐隐觊觎那近在咫尺的王位。他是一位野心家，然而在他遇见三个女巫之前，他的野心并未展露出来。当他听见女巫预言后，深埋心里的那丝丝开始发酵，他的野心开始浮出水面。随着王位距离的拉远，他开始浮躁。现实的难题、内心的，他纠结着，对于自己前进的方向，他开始有些混乱。最后，在内心善与恶的交接之下，他遵从了内心的，他开始迷路了。麦克白夫人很了解他丈夫，在麦克白一再退缩时，她敦促着，用力的把他向迷失的方向推着。弑君计划开始了，那满手的血告诉麦克白，他再也走不回来了。弑君以后，他再也得不到睡眠，再也无法面对自己。他看着自己沾满鲜血的双手说:大洋里所有的水都无法洗净这双手，倒要把水染得殷红。

在迷失的路上快到终点时，他感慨：“自己不过是一个在舞台上指手画脚的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下，它是一个愚人所讲的故事，充满喧哗与动，却找不到一点意义。”一切都是过眼云烟，内心麻木，这人生在走下去，也不过是这样罢了。

书中其实有提到“迷路的人的说法”。赫卡特第一次出场时，就称麦克白为“迷路的儿子”，“…你们所做的一切，更糟糕的是，不过是为了一个迷路的儿子，他残忍恶毒，怨天尤人，如同凡夫俗子，珍爱的并不是你们，而是他的私刑。”在有些学者看来，赫卡特是异教代表，对异教徒而言，麦克白不过是暂时偏离了上帝之路，最终还是要回到正路上去的，而且他追求的只是自己的私利，所以与他们并不同路，更不是他们的同类。但此文的“迷路”并不是指麦克白在所谓正教与异教之间的纠葛，而是其迷失在权欲下，走错的进程。从某一方面来说，读者对于麦克白的同情和谅解，何尝又不是其“迷路的人”的形象。

那最终麦克白有没有回到正轨上，是有的。他在死前的最后一秒，仍积极捍卫自己用鲜血堆积的王位。对于手上所沾染的鲜血，他已经变得麻木，似乎已经治好了刚登上王位的“恐惧”，又或许是习惯了那恐惧。但迷路的终点，是解脱。是安心的睡一觉，不会被噩梦侵扰；是终于告别这喧哗的世界；是终于可以同死去的人同在。

定义为悲剧的《麦克白》，作为悲剧人物的麦克白，最后留在读者心里的，也就是个可怜人。他，一步一步，走向那权欲的最高峰。站在山顶，本可以看得更远，但他无暇去顾及那些景色，内心被爬山时踹下山脚的人们占据着，被担心后来者的恐惧占据着，原来，身在高处除了指点江山外，所剩下的唯有孤独。

四.麦克白人物形象塑造的意义

《麦克白》这部戏剧的一大特点是其中所塑造的麦克白、邓肯、马尔康等人物形象是历史上真正存在的，麦克白弑君以及最后被马尔康所杀也是真实发生过的。历史上的麦克白原是苏格兰莫瑞地区贵族，因邓肯一世统治后期征战不断，与境内外多地发生冲突，引发不满，故在莫瑞交战时，邓肯一世被杀。麦克白以王室后裔身份继任苏格兰国王，在位十七年，最后被邓肯一世之子马尔康所杀。而戏剧中的麦克白本是战功赫赫的英雄，被女巫的预言勾起权欲和野心，在妻子的鼓动下弑君，又派人暗杀班柯父子，后来更是以及其残酷暴虐的方式杀害了麦克德夫的家眷。他因女巫的预言而担忧恐惧，于是不断铲除异己，在杀戮中逐渐变得麻木，直至最终被马尔康所杀。戏剧《麦克白》向我们展现了一个完全不同的弑君篡位的故事，主人公麦克白雄心勃勃地想发展、完善自己,但又不能克服时代和自身的局限,终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中遭到了不可避免的失败和牺牲。麦克白的堕落更大程度上源于他的不安分的天性，莎士比亚通过麦克白所表现的是一个堂堂正正的英雄在权欲与野心的驱使下变成了一个杀戮成性、残暴不仁的恶棍。个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非的人物，这正是莎士比亚所要展现的人性的恶以及这种恶所导致的悲剧。

莎士比亚之所以要将麦克白塑造成一个被权欲控制的暴君形象，是由于当时随着资本主义发展、人欲横流所带来的社会问题。莎士比亚诞生于16世纪60年代，正是欧洲文艺复兴蓬勃展开的时候。对于一千多年黑暗的中世纪宗教对人欲的压抑，人文主义者肯定人的世俗，强调人的个性解放和主体价值。但随着资本主义的发展，资产阶级的恶的本性也开始膨胀。曾经发挥过巨大进步作用的新兴资产阶级的进取精神与个性解放，发展和派生出了严重的冒险主义、拜金主义、自我中心主义等。的膨胀激发了人们对金钱、名利、权力的狂热，使人丧失了美好的德行与理性，从而引发种种血腥的罪恶。莎士比亚正是看到了新兴资产阶级社会中，金钱势利对人性的毁灭，资本原始积累时期已开始出现的社会罪恶、资产阶级的利己主义，领悟到人文主义理想与残酷的社会现实之间的矛盾。于是，《麦克白》便应运而生，在抨击人性的恶的同时，也给人们带来深刻的反思。

  有些时候，读者对于书中主人公的同情何尝又不是因为触动了心理的那一点。或许每个人心中，都有一个麦克白。或许今天的麦克白，就是明日被心理驱使的不折手段的自己。斯人已逝，生活仍在继续。悲剧给人的感悟，牢记在心，好好走路，不要迷路了。

麦克白一个被欲望和理智的痛苦斗争所毁灭的英雄

麦克白是莎士比亚四大悲剧之一《麦克白》的主人。麦克白从万众敬仰的英雄堕落为暴君，引起了人们的关注和同情。本文从弗洛伊德的精神分析学的角度阐释了麦克白在理智与之间的挣扎和毁灭。

关键词：麦克白；人格结构；身份证.自我；超我

莎士比亚最著名的四大悲剧英雄中，哈姆雷特、奥德赛和李尔王都是作为纯粹的正面英雄出现在舞台上的，而麦克白则被认为是一个可以从多方面解读的人物。他的命运和经历带给读者不同的心理感受。麦克白扮演一位勇敢的将军。但由于他的野心和对吞噬人性的权力的巨大，使他的人性逐渐扭曲，内心充满了的，使麦克白从一个非凡的英雄沦落为一个祸国殃民的暴君，最终走向毁灭。莎士比亚在揭露麦克白血腥罪行的同时，也刻意描绘了他痛苦的良心谴责和精神折磨。麦克白的经历引起了人们的同情，但也遭到了人们的憎恨。莎士比亚以其杰出的文采，为读者塑造了一个与理智之间斗争与毁灭的英雄形象。

本文以弗洛伊德的精神分析理论为指导，着重分析了麦克白在和理智之间的挣扎和毁灭。弗洛伊德的人格三重结构理论认为人格由本我、自我和超我组成。我在无意识的最深处，我人格中最原始最神秘的部分。它由人的自然本能和组成，遵循快乐原则，是被压抑的本我。是在自我人格结构中实现的本能。它游走于本我与外界之间，遵循现实原则，和压抑本我的要求，是真正的我。超我是对人类本能的独特压制。它引导自我克制，本能冲动，是理想的自己。

对于一个正常人来说，三大人格系统是一个和谐统一的整体。但如果三种人格系统难以协调，相互冲突，人就会处于一种不正常的状态，甚至患上精神疾病，危及人的生存和发展。《麦克白》年，班科、麦克白、麦克白夫人作为剧中的重要人物，对剧情的发展起到了重要的推动作用。它们可以看作是麦克白人格体系的三大要素，它们的相互作用影响着麦克白的命运。

第一，“超我”的外化

超我是一个道德自我。超我不同于自我，自我反过来监督自我的活动。弗洛伊德指出：“超我是一切道德约束的代表，是人类生活中追求完美或更高尚行为的冲动的主体。”超我的主要作用是控制行为，使主体的行为符合社会规范。当自我的思想和行为符合道德和社会规范时，超我就是快乐的。超我扮演着观察、指挥、判断自己，用惩罚威胁自己的角色。

的另一个重要角色是与麦克白并肩作战的班科将军。在整个剧中，班科像影子一样跟随着麦克白，象征着他灵魂中的光，观察着麦克白的反应，指挥着他的行动，判断着他的思想，在麦克白的人格中扮演着超我。剧中一开始，麦克白和班科在战场上英勇作战，忠于自己的国家。莎士比亚重点刻画了麦克白在战场上藐视生死，英勇杀敌的英雄形象，令敌人闻风丧胆。这时，一位功勋卓著的伟人出现在读者面前。人性中的美善之光来自麦克白的《麦克白》。然而，荒野三女巫的相遇成为麦克白性格转变的转折点。人性的复杂导致了这部剧的冲突。作为麦克白的忠实伙伴，班科和麦克白分享了战争胜利的喜悦。女巫同时出现在麦克白和班科面前。在女巫对麦克白“格拉米爵士、库尔特爵士和未来国王”的呼喊下，在班科视后代为国王的下，麦克白成为人类一员的被点燃，但班科对超我的化身却异常清晰。他觉得麦克白想要兴奋，建议麦克白远离女巫。他还提出：“魔鬼为了陷害我们，往往故意告诉我们，在小事上取得我们的信任，然后在重要时刻落入他的圈套。”面对强大的，班科理性地坚守自己的工作，不时关注麦克白的心理动向，试图将麦克白的野心扼杀在摇篮里。然而麦克白的野心已经被激起，本对他的指示是清除一切阻碍道路的垫脚石。

为了表达对英雄的热爱，邓肯国王决定参观麦克白的城堡。他的到来给麦克白提供了一个良好的开端。但是，麦克白毕竟不是一个没有良心的小人。他的本我仍然受到超我的。虽然他的野心已经开始，但他仍然犹豫不决。超我与本我的激烈斗争表现在他遇刺前内心的犹豫。他知道自己最终逃不出这个世界的统治。杀人与杀人、投毒、服毒相提并论。然而，他热切的雄心促使他不时实现自己的意图。然而此刻正在值班的本科生却感受到了隐藏在暗夜中的麦克白弑君的阴暗意图。他用言语考验麦克白，警告他不要做违背正义和正直的事，要天真和忠诚，坚决拒绝麦克白的巨额财富。此时，麦克白的本我与柯本的超我彻底决裂，超我对麦克白行为的压制消失，麦克白犯下了不可挽回的弑君罪。然而人性中善良的存在，让麦克白整日惴惴不安，尽管他身居高位。麦克白一直处于超我的审视和监督之下。他非常害怕本科，心想：他高贵的天性里有一种东西让我害怕。除了他，我谁也不怕。只有他的出现让我紧张。本科的存在折磨着麦克白，一刻不得安宁。他焦虑地吃着，在噩梦中醒来。他决心摆脱让他烦恼的本科。班科的被害象征着麦克白牢记过去的决心，但麦克白毕竟不是天生的反派。他善良的本性不会随着Banco的离开而消失。当麦克白和他的大臣们举行宴会时，他精神恍惚。班柯的鬼魂让麦克白失去了自信，人性的冲突达到了。

第二，麦克白夫人地位的提升。

麦克白夫人在麦克白的人格冲突中扮演了本我的角色，是麦克白毁灭的动力。就像人性中最黑暗、最的一面，她在自己的眼睛里折射出了自己的权利和，代表了人类最原始、最本能的冲动。正是她帮助麦克白成为了一个残忍的暴君，麦克白也因此立下了许多赫赫战功。当麦克白告诉麦克白夫人她在荒野中看到三个女巫时，与班克的怀疑和麦克白的犹豫不同，麦克白夫人毫不犹豫地预言了三个女巫，并坚信无论如何麦克白最终都会登上国王的宝座。

面对女巫的，麦克白夫人和班科开始了一场持久却你死我活的决斗。麦克白期待巨大的荣誉和宠爱，但超我赋予的道德原则让他犹豫不决。本的束缚吓坏了麦克白。麦克白坚持忠诚和敬畏，同时露出贪婪的眼神。作为妻子，麦克白夫人对他的性格了如指掌。正是这种认识，使她在与银行的斗争中准确地抓住了麦克白的性格弱点，完美地实施了弑君计划，将麦克白的成功推向了悲剧的深渊。麦克白在的弑君计划面前吓坏了，但麦克白夫人催促道：“你的天性里充满了太多的人奶，无法走最近的捷径。”你想成为一个伟人。你不是没有野心，但你缺少伴随野心而来的.在这里，麦克白夫人用轻蔑和嘲笑驱散了麦克白的软弱和犹豫，所以他们的称王计划不能半途而废。麦克白夫人充满了可怕的自信和自立。从一开始，她就不担心杀人的危险和后果。她只是很兴奋，在为自己能得到的权利做打算。在她的位置上，没有道德标准，没有荣誉和忠诚，本能和无处不在。麦克白夫人是她自己的化身。有一次她发现麦克白犹豫不决，就用她犀利的舌头戏弄和刺激麦克白，甚至用她是否敢杀人来考验她丈夫的男子气概。在麦克白夫人看来，正义的人性是可耻和懦弱的。当杀死邓肯的匕首犹豫不决时，麦克白夫人斥责道：“意志动摇的人！”把刀给我。她用自己的诡计和行动谋杀了送上门的邓肯。麦克白对弑君这一重罪充满恐惧和担忧。他不敢回忆他的罪行。人性中的善与恶依然不断冲击着他脆弱的心灵。他的良心充满了巨大的内疚和不安。当麦克白抑制不住自己的恐慌时，麦克白夫人做出了残酷的嘲讽：什么！你疯了吗？你失去了你所有的男子气概吗？

第三，麦克白的心理防御机制失衡。

心理防御机制是个体的自我防御功能，是指个体在面对挫折或冲突性紧张时，为了恢复心理平衡和稳定，而有意识或无意识地释放烦恼，缓解内心焦虑的适应性倾向。很多时候，他调节超我与自我、自我与现实的矛盾与冲突，让超我的监督功能得以发挥，让自我的以某种形式得到满足，从而缓解焦虑和痛苦。人类在正常和病理状态下都会不自觉地使用这种能力。正确应用可以缓解疼痛，有助于克服心理困难，防止精神崩溃。过度使用会表现出焦虑、抑郁等病理性心理特征。

在该剧的开头，麦克白是一位勇敢的苏格兰将军。他的天性中有许多美好而高尚的品质。然而，在的驱使下，他走上了嗜血杀人的道路。良知与善良的张力，让他在每一次犯罪和行为出现后，都接受理性的监督和无情的审判。他的内心充满了焦虑和痛苦。为了减轻这种痛苦，麦克白的心理防御机制一直在发挥作用。然而，在强大的内外张力下，麦克白的心理一度失衡，不可避免地走上了毁灭之路。

麦克白的独白在剧中占了很大一部分。独白是麦克白情感的自然表达，也是其心理防御机制的表现。邓肯在被谋杀前犹豫过。他知道，如果教别人杀人，他逃不了被杀的命运。作为邓肯的臣子，城堡的主人，保护邓肯的安全是他的职责，但他会持刀攻击。此外，邓肯善良，广受爱戴。杀死如此英明的君主是弑君重罪。然而，他不顾一切的野心驱使他去冒险。麦克白作案前的心理斗争异常激烈。他谴责自己，同时也鼓励自己。沸腾的内心冲突折磨着他的良心，让他不安。当他准备采取行动时，他的焦虑达到了顶点。杀人的邪念让他看到一把血淋淋的刀出现在面前，折磨着他脆弱的神经。麦克白再次登台，双手沾满鲜血，我嗜血的得到了满足。然而，超我的监控功能并不能抑制他的紧张和内疚。他的精神处于崩溃的边缘，幻觉频繁出现。他觉得在众目睽睽之下，他“举起嗜血的双手”，企图获得上帝的怜悯。“阿门”这个词哽住了他的喉咙。麦克白不仅有幻觉，还有幻听：“我仿佛听到一个声音在喊：别睡了，麦克白杀死了睡眠。”防御机制认为，当一个人无法承受极度的精神痛苦时，焦虑就会转化为躯体症状，从而避免心理上的焦虑和痛苦。麦克白生性善良，是第一个密谋杀人的人。他的良心并没有消失，他无法承受这种罪恶感。为了满足本能和超我监督带来的罪恶感，内心冲突异常激烈。麦克白在挣扎和绝望中坐在灵魂的审判席上，不断用自我反省和自我忏悔来赎罪，试图通过自我折磨赎罪来实现灵魂的自我救赎和自我净化。但是内在驱动力和人格约束力之间的平衡是无法建立的。超级监督功能总是失效。它所能做的只是事后惩罚受苦的灵魂。莎士比亚塑造了一个凶狠残忍的形象，最终被精神摧毁，导致了他的死亡。随着命运的终结，麦克白人性中的善与恶同时毁灭。他在忏悔中被死亡撕裂，在善恶斗争的洪流中被死亡的黑暗吞噬。

四。结论

《麦克白》是一部罪恶与惩罚的悲剧。因为，麦克白从一个正直善良的国家栋梁变成了一个无视道德原则的杀人犯和暴君，成为了和不幸的双重奴隶。莎士比亚生动地展示了灵魂沉沦时的痛苦挣扎。在麦克白的挣扎和绝望中，我们看到对权力的渴望使他不顾社会规范和道德标准，不择手段地实现自己的理想。然而，他的良心在灵魂的审判台上不停地折磨着他，让他享受不到成功的喜悦，却经历着灵魂的审判和谴责。麦克白的悲惨遭遇使他不同于普通罪犯，更像一个迷失的英雄，更能打动读者！

评书版《麦克白》第一幕第七场

且说到这国王邓肯来到麦克白的城堡做客。跟着国王一起来的有王子玛尔康和道纳班、将军班柯、贵族麦克杜夫以及随身侍从。

麦克白夫人准备了丰盛的宴席招待国王一行。席中，邓肯对麦克白的功绩赞不绝口，跟他称兄道弟。

麦克白看邓肯这么器重自己，有点不忍下手。于是他就找了个借口，到他自己的房间，想好好考虑要不要动手。

这麦克白心里的两个小人可开始了争战。两个小人，一个天使，一个恶魔。

天使麦克白说，他是我的表兄，视我如亲兄弟，怎么能杀他呢？

恶魔麦克白鄙视地尖叫：你一个大男人，怎么有如此妇人之仁呢？要干就快点干，磨叽什么？这么好的机会，过了这个村可没这个店了。

天使说：“邓肯天性仁厚，治国清明。如果杀了他，那就是千古罪人那。自古杀人偿命，更何况杀的是一个明君，一个兄长。”

恶魔说：“麦克白啊麦克白，你不杀他，你能保证班柯不杀他？你能保证麦克杜夫不想做王？正因为他是你的表兄，你是他的功臣，所以外人看来，你不会是是凶手；何况你是城堡的主人，按理你只会想法子保卫他，谁会想到你是真凶啊？”

用现在的话说，麦克白心里纠结啊。

这时麦克白夫人进到房间，到他身边压低声音说：“酒席都快结束了，你怎么还在这?”

麦克白说：“他问起我了?”

麦克白夫人说：“他已经醉了。”

麦克白说：“亲爱的，要不咱以后再说？他对我真心不赖，封我领主，赐我尊荣啊。”

麦克白夫人听到这，真是恨铁不成钢啊：“你酒喝多了吧？还是你本来就心如妇人？我看你呀，就是个敢想不敢做的胆小鬼！”

麦克白听了为自己感到脸红啊，对夫人说道：“你啥也别说了。凡是男子汉敢干的，我都敢干; 谁也没有我这样敢作敢当！”

麦克白夫人侧身斜眼看了他一会，说：“你是男子汉？你刚才说的话象是个男子汉说的？我是个母亲，知道怎样钟爱吮吸过我的乳汁的婴儿吧？我如果曾经发誓说要取我爱的婴儿的命，我会面带微笑，将乳头从他的嘴里拔出，亲他一下，将他的脑袋一锤打碎。”

麦克白低头小声说：“那，要是我们失败了，怎么办?”

麦克白夫人听了，气不打一处来，但还是好生说道：“怕什么呢？我们不是都如此这般计划好了？邓肯酒喝得欢喜，现在快睡熟了。我呆会去把他的两名侍卫哄高兴，再用酒把他们灌醉。当他们醉成一团烂泥，邓肯不就是我们刀板上的鱼肉? 哼哼，咱们一切都可推到那些烂醉如泥的侍卫身上，你说是不?”

麦克白一听，一下精神百倍：“我们在邓肯睡的客房里，用侍卫的剑把他这么的了（手往颈上一比）。再把血涂到那两个睡熟的侍卫身上。妙啊！”

麦克白夫人假装佩服丈夫：“然后，我们表现得悲恸万分，呼天抢地，看谁敢不相信?”

麦克白一锤桌子：“就这么定了！”

众位看官，俗话说，一个诸葛亮，顶不上三个臭皮匠；我看啊，三个诸葛亮，也比不上一个毒夫人啊。

欲知后事如何，请看下回分解。

好中文的样子作业：L17E01

阅读《麦克白》第一幕第七场，用自己的语言将它改编成一篇自己擅长的文体，字数1000字以内。

怎么才能消除人心中的罪恶感

何来罪恶感？不觉得有，你又没做对不起他的事。

再说了，你做什么事是你的自由。只要没有伤害对方，哪来的罪恶感？

分手是再正常不过的事了，你有这个权利。上面说了。只要没有伤害对方或者尽量不要去伤害到对方。虽然很不可能，但你要坦然处之。毕竟，全世界要是分手的人都要有罪恶感，那么这个社会就乱套了。

千万别拿自己第一次来补偿他，这样才会让你有罪恶感，这算什么一回事啊，你又不欠他什么。

多和你的朋友聊聊，听听她们的意见。你就会打消那些所谓的罪恶感了！

莎士比亚的四大悲剧及四大喜剧是什么？

四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。

四大喜剧：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》和《皆大欢喜》。

作者：威廉·莎士比亚。

四大悲剧

1、《哈姆雷特》

丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。

随后，哈姆雷特利用装疯掩护自己并通过"戏中戏"证实了自己的叔父的确是杀父仇人。由于错误地杀死了心爱的奥菲莉亚的父亲波罗涅斯，克劳狄斯试图借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁机逃回丹麦，却得知奥菲莉亚自杀并不得不接受了与其兄雷欧提斯的决斗。

决斗中哈姆雷特的母亲乔特鲁德因误喝克劳狄斯为哈姆雷特准备的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷欧提斯也双双中了毒剑，得知中毒原委的哈姆雷特在临死前杀死了克劳狄斯并嘱托朋友霍拉旭将自己的故事告诉后来人。

2、《奥赛罗》

黑脸的摩尔人奥赛罗是威尼斯城邦雇佣的一个将军，受种族而显得地位卑微的他爱上了贵族元老院元老勃罗班修聪明、美丽、大方的女儿苔丝狄蒙娜，明知婚事将不被允许，他们瞒着父母秘密结婚。

作为统帅的奥赛罗有一个看起来很忠勇的旗官伊阿古，他嫉妒奥赛罗提拔了卡西奥任副将而未关注自己，同时他也觊觎苔丝狄蒙娜的美貌，从而嫉妒奥赛罗娶妻成功。这个外表忠厚、内心奸猾的小人伊阿古，想方设法制造令奥赛罗误以为卡西奥与其妻子苔丝狄蒙娜私通的假象和证据，让已经被伊阿古谗陷之言所引起的妒恨迷惑了心智的奥赛罗看到。

破坏奥赛罗和苔丝狄蒙娜幸福婚姻，成为伊阿古最大的满足。于是他想尽办法利用暗恋苔丝狄蒙娜的小贵族罗德里戈的急迫以及自己的妻子艾米利亚不明就里，苔丝狄蒙娜不贞的“证据”被奥赛罗信以为真。

他任“怀疑”这种毒药在心间像硫黄一样燃烧，把伊阿古所提供的“间接证据”链条之间的断裂带用自己的联想填补并发酵、放大，最后妒恨令他几近发疯。在新婚的床上，亲手掐死了忠贞而单纯的妻子苔丝狄蒙娜。但当伊阿古的妻子揭穿这一谎言与的时候，奥赛罗如梦初醒，拔剑自刎。

3、《李尔王》

全剧有两条平行的故事线索。主线索讲述的是古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。

李尔一怒斥逐了小女儿，将她远嫁法国，把国土平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。后来小女儿从法国兴师来讨伐，终于父女相见，但是英法两军交战，法军战败，考狄利亚被俘，不久被爱德蒙密令缘死，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死。

另一条次线索是葛罗斯特伯爵听信庶子爱德蒙的谗言，放逐了长子爱德加。后来由于他同情李尔，被挖去双目，在野外流浪时遇到沦为乞丐的儿子爱德加，由他搀扶前行，却不知搀扶他的就是被自己赶出门的儿子。庶子爱德蒙继承爵位后，同时与李尔的长女、次女勾搭，害得她们争风吃醋，相互残杀，最后次女被毒死，长女谋杀亲夫的阴谋败露后自杀。爱德蒙受到爱德加的挑战，在决斗中被杀。

4、《麦克白》

苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。

为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。

麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。

四大喜剧

1、《仲夏夜之梦》

《仲夏夜之梦》讲述了一个有情人终成眷属的爱情故事。故事发生在古希腊的雅典，年轻的赫米娅与拉山德相爱，可是赫米娅的父亲却希望她嫁给狄米特律斯，为此赫米娅与拉山德逃到城外的一片森林里。

此时，为了给雅典公爵提修斯和美丽的希波吕妲的盛大婚礼助兴，一群演员也在森林里排练一出喜剧。赫米娅的好友海伦娜爱着狄米特律斯，所以她把消息透露给了狄米特律斯，于是她们两个人也先后来到森林里。森林里住着许多可爱的小精灵，仙王奥布朗和仙后蒂泰妮霞正在闹别扭。

为了捉弄仙后，仙王命令一个叫浦克的小淘气去采一种花汁，拿来滴在仙后的眼睛里，那么她醒来就会狂热地爱上第一眼看到的人或动物。正巧仙王还无意中得知海伦娜爱着狄米特律斯，所以他让浦克将一些花汁滴在狄米特律斯的眼里，可是浦克把拉山德误认为狄米特律斯。

结果，拉山德醒来看到的是海伦娜，便不停地向她求爱，而把赫米娅忘掉了。仙王发现后。赶忙把花汁滴入正在熟睡的狄米特律斯的眼中。狄米特律斯醒来，看到正被拉山德追赶的海伦娜，于是两人争先恐后地向海伦娜求爱。看到这样的情景，海伦娜和赫米娅都很生气。

与此同时，仙后也中了计，爱上了一个排戏的演员波顿。最后，仙王给所有人解除了魔法，大家如愿以偿都得到了属于自己的一份爱情。

2、《威尼斯商人》

威尼斯商人安东尼奥是个宽厚为怀的富商，与另外一位犹太人夏洛克的高利贷恰恰相反。安东尼奥的一位好朋友巴萨尼奥因要向贝尔蒙脱的一位继承了万贯家财的美丽女郎鲍西娅求婚，而向他告贷三千块金币，而安东尼奥身边已无余钱，只有向夏洛克以他那尚未回港的商船为抵押品，借三千块金币。

夏洛克因为安东尼奥借钱给人不要利息，影响高利贷行业，又侮辱过自己，所以仇恨安东尼奥，乘签订借款契约之机设下圈套，伺机报复。

夏洛克对安东尼奥往日与自己作对耿耿于怀，于是利用此一机会要求他身上的一磅肉代替商船。在一番口舌之后，安东尼奥答应了，与他定了合约。

巴萨尼奥欢天喜地到贝尔蒙脱去求亲了，在贝尔蒙脱，他的侍从葛莱西安诺喜欢上了鲍西娅的侍女尼莉莎，两对新人在一个意外事件来临时，匆匆同时结了婚。 

原来，安东尼奥写了一封信来，信中说明了他的商船行踪不明，他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩运，因这一磅肉可能会导致他的性命不保，所以，他希望见到巴萨尼奥的最后一面……听到这个消息，巴萨尼奥与葛莱西安诺赶紧奔回威尼斯，鲍西娅与尼莉莎也偷偷地化装成律师及，跟着去救安东尼奥。

在法庭上，鲍西娅聪明地答应夏洛克可以剥取安东尼奥的任何一磅肉，只是，如果流下一滴血的话（合约上只写了一磅肉，却没有答应给夏洛克任何一滴血），就用他的性命及财产来补赎。因此，安东尼奥获救，并且，庭上宣布以谋害威尼斯市民的罪名，没收其财产的二分之一，另外二分之一则给安东尼奥，而后者却把这笔意外的财产让给了夏洛克的女婿、自己的朋友——罗伦佐。

夏洛克见阴谋失败，也只好答应了，并遵依判决，改信教。就这样，鲍西娅巧妙地挽救了安东尼奥的生命。同时，鲍西娅及尼丽莎戏弄了他们的丈夫。她们要求用戒指作为替安东尼奥辩护的报酬，然后回到了家中。等她们的丈夫回来时，她们责备他们忽视了结婚戒指的意义，并咬定了一定是他们把它们送给了别的女人。一连发窘的解释后，终于大白。每个人都有一个满意的结局，除了那个想害人反害己的夏洛克。

3、《第十二夜》

塞巴斯蒂安和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次航海事故中，两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以为哥哥身遭不幸，便女扮男装，化名西萨里奥，投到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求婚。

可是，这时薇奥拉已经暗暗地爱上了主人奥西诺。而奥丽维娅却对代主求婚的薇奥拉一见钟情。事情变得微妙复杂了。与此同时，一个密谋正在奥丽维娅家中进行。她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家马伏里奥的斥责，便对他进行报复。

他们模仿奥丽维娅的笔迹写了一封情书给马伏里奥，信中鼓励马大胆求爱，并要他经常穿着令人厌恶的长袜。马伏里奥鬼迷心窍，上了他们的当，丑态百出；而奥丽维娅则以为管家在发疯。

为赢得奥丽维娅的芳心，奥西诺再次派薇奥拉到奥丽维娅的家中游说。奥丽维娅愈加爱慕薇奥拉了。而奥丽维娅的叔父却执意要将她嫁给蠢笨的富户安德鲁，于是便与奥丽维娅的女仆玛莉娅一起极力鼓动安德鲁和薇奥拉决斗。

原来薇奥拉的哥哥塞巴斯蒂安遇难时被海盗船长安东尼奥所救，俩人结成莫逆之交。来到伊利里亚后，由于安东尼奥船长惧怕伊利里亚当局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把钱袋交给他使用。

安东尼奥船长意外地碰到正在和安德鲁决斗的薇奥拉，他错把她当成她的哥哥塞巴斯蒂安，遂上前拔刀相助。然而，路过此地的认出了他并把他逮捕。安东尼奥看到薇奥拉对自己被捕既无动于衷，也不肯还他钱袋，大为吃惊，遂指责她忘恩负义。

安德鲁等人还想找薇奥拉决斗，但是他们遇到了塞巴斯蒂安，错把他当成薇奥拉，便拔剑相向，幸被及时赶来的奥丽维娅所制止。奥丽维娅也错把塞巴斯蒂安当成薇奥拉，并把他请到家里表示爱情，俩人遂私下结百年之好。

马伏里奥被宣布患有精神错乱而关进了暗室，并被装扮成牧师的小丑百般戏弄。后来马伏里奥得机写信向奥丽维娅小姐申辩，才使得大白。

最后，塞巴斯蒂安和薇奥拉兄妹重逢，塞巴斯蒂安和奥丽维娅相爱，奥西诺公爵被薇奥拉的品貌所感动，宣布娶她为妻，安东尼奥船长亦获自由。除马伏里奥外，众人皆大欢喜。

4、《皆大欢喜》

弗莱德里克不顾兄弟情谊，篡夺了自己胞兄（即罗瑟琳的父亲）的公爵之位，把公爵赶走，使他在森林里。被放逐的公爵的女儿罗瑟琳与受到长兄奥列佛的奥兰多相爱。但不久罗瑟琳也被叔父、篡位者弗莱德里克的放逐，不得已女扮男装逃亡到亚登森林，后来与奥兰多不期而遇。

受到长兄的奥兰多以德报怨，拯救了兄长，使奥列佛天良发现，并与罗瑟琳的堂姊妹、弗莱德里克之女西莉娅产生了爱情。他们一直和罗瑟琳一起生活在森林里，帮她寻找父亲最终罗瑟琳在森林里找到了父亲。

弗莱德里克受隐士点拨，翻然悔悟，将权位归还给了胞兄，奥兰多与罗瑟琳、奥列佛与西莉娅、牧人西尔维斯与牧女菲必、小丑试金石与村姑奥德雷四对恋人喜结良缘，以善胜恶，皆大欢喜。

扩展资料

威廉·莎士比亚（英语：William Shakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日），华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》（1908年2月）称莎翁为“狭斯丕尔”，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。

莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。

16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。

1590年到1600年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来1601到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。

莎士比亚流传下来的作品包括39部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。

莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。 诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。

莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。 没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。

到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。

实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。 

当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。

《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 

在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。

莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。 像那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。 他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。

设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。 当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。

参考资料：威廉·莎士比亚-百度百科