柳体书字怎么写

柳公权（ 778-865 ），唐朝最后一位大书法家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。

他书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模。 他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。

“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。柳公权的传世作品很多。

传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等。其中《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。

柳公权是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家.他的楷书，继承了二王和初唐各家的传统，又重点吸取了颜体和欧体的特点，经过创造，写出了新的风貌，其字清劲峻拔，结构谨严，疏朗开阔，清秀方整.柳体传世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策军碑》两种。

《玄秘塔》的书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内；而《神策军碑》则结体峻拔，刚柔相济，骨肉停匀，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法雄厚之中，被后人评为“风神整峻，气度温和，是平生第一妙迹”。这两本帖都是学习楷书的好范本。

要学柳字，必须了解和熟悉柳字的特征。现以《玄秘塔》为例，将柳体的笔法结构特点加以分析。

一、柳体楷书用笔的主要特点柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角，呈方形。

如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。而这几个字中的竖画和长撇，起笔是方圆结合，出现二次转锋折笔，要比一般多出一个棱角，这样用笔，字的笔画显得厚重遒劲。

而圆笔写出的字，画点呈圆形，既无折锋痕迹。用笔方法是：起笔后裹锋运行，不使笔锋分散开，写到尽处，一顿而收。

这样写出的字显得格外丰润而圆浑。如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。

二、几种最有特点的笔划1、长横与短横长横为主笔，一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。

它们一般都伸左取势，中段稍细，两端微低，中间高拱如覆舟。这样处理，避免字形瘦长，显得字体舒展，生动多姿。

“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是如此。 短横的形态因所处位置不同而异。

如居于左偏旁中的短横为了避让，横的右端稍尖，称为“右尖横”。例字中“横”、“荡”中的草头，“符”字中的竹子头，以及“裴”字中左上的三横等就是这样。

数画并施的，要根据情况灵活变化。如“达”字的四横，形态各异，上两横长短、肥瘦、仰俯对比明显，下两横长短不一；又如“寿”字，上两横长短相近，但笔势不同，下面横折钩外张，而字中的长横行笔趋右上，线形不雷同；又如“诸”、“议”两字中众多的横画，其长短、粗细、形态都各不相同。

还有一种特殊的短横，它的形态短而粗，左右粗细基本一致，中间略下垂，两端略上翘，常常用在一些字的首笔。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首画横。

柳体横画用笔的共同特点：起笔齐，收笔顿挫明显。在起笔时要逆锋轻入笔，然后横切而下，并迅速向右行，不可迟钝，一顿作收。

2、竖钩带托竖钩带托是柳体字的一个明显的特点，这种钩在实际运用中又可以分为三类：一是笔运行到竖的下端时，稍向左弯，然后略向上回锋，并迅速向左踢钩，如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的钩；二是笔运到竖画的末端，略向上提笔，使竖画的末端稍细，再向左迅速平出，如“东”、“事”、“来”、“乘”等字中的钩；第三类采用笔未到而意到的方法，将笔行到竖画末端时，笔锋略提，使钩似有似无，如“街”、“摧”、“录”、“于”等字中的钩。另外，钩画还有多种变化，如“刀”字的横折斜钩，“句”字的横折弯钩，“弥”字的横折弯钩，“乃”字中的横折折弯钩，都和前述的钩法类似，只是位置略有不同而已。

3、竖画的笔势竖画总是比横画粗壮，末端根据不同需要，分别采用垂露或悬针，如：“干”、“十”字。并列两竖呈现或相向或向背之势，一般全封闭的字体，如“固”、“国”、“圆”、“团”等字，两竖都相向，且右竖粗于左竖；而三面包围的字，如“门”、“闻”、“开”、“阐”诸字的两竖则采用相背之势。

4、撇画的种类与特点柳体字的撇，长撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的长撇；短撇挺直，视不同结构字体之需要，有弯头撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“征”、“佛”字中的撇画；另外还有直撇，如“为”字；回锋撇，如“盛”、“威”等字；兰叶撇，如“度”、“尘”等字中的撇。种种变化，不一而论。

5、粗壮有力的捺画柳字的捺画都较粗大，捺脚长，捺尾细。他的种类有直捺，如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺；短捺，如“张”、“豪”等字的捺；侧捺，如“定”、“是”等字的捺；横捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。

撇捺相交时，则撇轻捺重，如“丈”、“教”、“授”、“没”诸字中的撇捺。另外，柳体中的火底点是与众不同的，其左两点向**斜，右两点向**斜，左右对称排列；中间两点略细长，常用短竖代替；左右两点略粗，多为四边形点，其斜度较中间两点更为明显。

这样安排，使四点具有变化和生气。如“无”、“照”、“鱼”、“燃”等字中的四点。

宝盖头的顶点多有弯头竖点，左边点常用短竖代替。而“六”、“方”、“主”之类的字，顶点多用**斜的四边形点。

并列两点依字形不同，有的采用两点向背式，如“供”、“异”等字的下两点；有的则采用相向式，如“粒”、“平”等字；有的则采用顺向式，如“益”字的上两点。

一 柳字流传下来的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策军碑》两种； 一、玄秘塔碑 玄秘塔碑是唐武宗会昌元年（公元八四一年）大达法师建立的，由朝 散大夫兼御史中丞裴休撰文，柳公权书写，时年六十三岁。

全碑文共一千二百余字，原 石现存西安碑林。千余年来，虽历经传拓，字画仍清晰完好。

此碑书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内，乃此碑之最大 特色，是柳书的代表之作。明代大书画家兼鉴定家董其昌评论柳书说；“余于虞褚颜欧皆 仿佛十一。

自学柳诚悬方悟用笔古淡处，自今以往，不得舍柳法而趋右军也。”意思是如 学晋代书圣王羲之的字，宜先从柳法入手，乃是捷径。

这从柳书《玄秘塔碑》的字迹来看， 可以观察其内涵二王的意趣，而又有深入浅出之妙，也足以说明董的评论是经过实践考 证的。 二、神策军碑 神策军原是唐制边防军队，后驻军禁中，便成为皇帝的卫队了，分 左右神策两军。

此碑建立于会昌三年（公元八四三年），是柳公权在六十五岁时书写的。 内容记载唐武宗李瀍巡幸左神策军的事。

由于碑置左神策军驻地，驻军禁地，不准摹拓， 所以对外流传很少，因此碑文字口没有受到捶拓损伤，锋鋩棱角，俨然如新。其书法结 体严峻，除多出欧法外，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法势雄力厚之中，刚柔相济，骨肉停匀，是高度概括了前人楷法的珍品。

世人评述此碑为“风神整峻，气度温和，是其生 平第一妙迹”。确实，在柳书大字碑版中，《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后，另以雄胜面 貌出现的又一精心杰作。

现存拓本，据记载，为五代或宋初时所拓，是仅存而稀有之迹。 特别是此碑由于勒刻精良，所拓字迹，神完气足，几与真迹无甚差别，诚是难能可贵。

二 柳字的用笔特征 执笔在指，运笔在腕；书写纸上，形成点画，积点画而后成字体。因此字体的形态 表现如何，关键在于点画的用笔如何。

举凡点画的起止长短，方圆肥瘦，偃仰向背，正 直弧斜，轻重徐疾，虚实映带以及转折顿挫，藏锋露锋等等用笔问题，也就关系到字体 形态的表现问题。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法，从而就形成了他的一定 特征。

所以初学临摹的人，必须首先抓住这些带有关键性的特征，才容易把字临摹得相 似或近似。关于柳字的用笔特征，应掌握如下几点： 一、由于颜书以丰筋胜，柳书以骨力胜，世人皆以“颜筋柳骨”并称。

同时也正因为 此，一般初学柳字的人，往往过分偏重于骨力的一面，而忽略了柳书于劲健之外，尚富 有丰腴妍润的一面，而将柳字临写得过分枯瘦，这一点必须加以留意。 二、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的，“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角，而 呈方的形状，并不是指什么角度正好九十度。

用笔方法，主要是逆锋起笔，如写横画， 在逆锋向左上角起笔后，就要向下落笔（这叫做欲横先竖），再转锋向右行笔；收笔时用 “回锋收笔”。如写竖画，在逆锋向左上角起笔后，就要向右横落笔（叫做欲竖先横），再 转锋向下力行。

如写撇，欲左下先右上（柳字在撇画或竖画，每多强调用“方笔”，所以 在起笔时，时常出现用二次转锋折笔，要比一般多一个棱角）。如写捺，欲右下先左上， 这些都称为“逆锋”笔法。

在行笔时用铺毫，笔画尽处，每用顿笔。这样用笔，就叫“方 笔”，方笔点画，厚重遒劲。

圆笔指写出的点画呈圆形，圆笔在起笔后用裹锋，不使笔锋分散开。行笔不折不顿， 写到尽处，一住即收，无有折锋痕迹。

这样用笔，称为“圆笔”。柳体圆笔点画，格外显 得丰润而圆浑。

三、横画起笔方整，全用折锋起笔，从长短看，有短横长横之分，短横体态粗壮， 所以按笔较重，长横伸左取势，中段稍瘦，所以行笔至中段时，须稍提锋。柳体长横在 顶盖、中腰或底托部位时，都比一般为长，有时还长得比较突出。

横画笔势，虽向右上 取微含耸肩状态的斜势，但要使人一眼看来有安适平稳的感觉。有时横画两头微低，中 间高拱如覆舟的样子，这在横画较多的字如“书”，“昼”，“真”、“兵”等字都配用此画。

另 凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横，为了要让右关系，右端要稍尖，人 称之为“右尖横”；或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横，为了要迎左的关系， 一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些。 四、竖画起笔，折锋非常突出，有垂露和悬针之别，都根据字势需要而定。

中竖每 多用垂笔悬针，空抢收笔，力在抢尖。左右竖画，有相向和向背之分，如范字“圆”，“臣”， “雕”、“皆”等的竖画，相向形态，都较突出。

五、柳字的“点”，方圆并用，变化较多。其在“宝盖头”的首点，多用竖式方折之点， “宝盖头”左点，每多借用短竖为点，如范字“官”、“宅”等。

另如“文字头”的首点，或方 或圆，都用侧式。方点体势，斩钉截铁，圆点体势，丰厚滋润，如范字“主”、“玄”之点。

六、柳字的撇，速度较快；柳字的捺脚较长，捺尾较细。撇捺相交之笔，轻撇重捺， 一如颜法。

· 七、“火点底”的横四点，其中间二直点，多参用短竖成点；其在“绞丝旁”的下三点， 其中间一点，也以短竖出现；“水旁点。

清劲峻拔，结构谨严，疏朗开阔，清秀方整. 《玄秘塔》的书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内 《神策军碑》则结体峻拔，刚柔相济，骨肉停匀，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法雄厚之中，被后人评为“风神整峻，气度温和，是平生第一妙迹”。

1、“方笔”和“圆笔”并举的。 “方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角，呈方形。

如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。而这几个字中的竖画和长撇，起笔是方圆结合，出现二次转锋折笔，要比一般多出一个棱角，这样用笔，字的笔画显得厚重遒劲。

而圆笔写出的字，画点呈圆形，既无折锋痕迹。用笔方法是：起笔后裹锋运行，不使笔锋分散开，写到尽处，一顿而收。

这样写出的字显得格外丰润而圆浑。如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。

长横为主笔，一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。

它们一般都伸左取势，中段稍细，两端微低，中间高拱如覆舟。这样处理，避免字形瘦长，显得字体舒展，生动多姿。

“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是如此。 如居于左偏旁中的短横为了避让，横的右端稍尖，称为“右尖横”。

例字中“横”、“荡”中的草头，“符”字中的竹子头，以及“裴”字中左上的三横等就是这样。 数画并施的，要根据情况灵活变化。

如“达”字的四横，形态各异，上两横长短、肥瘦、仰俯对比明显，下两横长短不一；又如“寿”字，上两横长短相近，但笔势不同，下面横折钩外张，而字中的长横行笔趋右上，线形不雷同；又如“诸”、“议”两字中众多的横画，其长短、粗细、形态都各不相同。 还有一种特殊的短横，它的形态短而粗，左右粗细基本一致，中间略下垂，两端略上翘，常常用在一些字的首笔。

如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首画横。 柳体横画用笔的共同特点：起笔齐，收笔顿挫明显。

在起笔时要逆锋轻入笔，然后横切而下，并迅速向右行，不可迟钝，一顿作收。 2、竖钩带托 竖钩带托是柳体字的一个明显的特点，这种钩在实际运用中又可以分为三类：一是笔运行到竖的下端时，稍向左弯，然后略向上回锋，并迅速向左踢钩，如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的钩；二是笔运到竖画的末端，略向上提笔，使竖画的末端稍细，再向左迅速平出，如“东”、“事”、“来”、“乘”等字中的钩；第三类采用笔未到而意到的方法，将笔行到竖画末端时，笔锋略提，使钩似有似无，如“街”、“摧”、“录”、“于”等字中的钩。

另外，钩画还有多种变化，如“刀”字的横折斜钩，“句”字的横折弯钩，“弥”字的横折弯钩，“乃”字中的横折折弯钩，都和前述的钩法类似，只是位置略有不同而已。 3、竖画的笔势 竖画总是比横画粗壮，末端根据不同需要，分别采用垂露或悬针，如：“干”、“十”字。

并列两竖呈现或相向或向背之势，一般全封闭的字体，如“固”、“国”、“圆”、“团”等字，两竖都相向，且右竖粗于左竖；而三面包围的字，如“门”、“闻”、“开”、“阐”诸字的两竖则采用相背之势。 4、撇画的种类与特点 柳体字的撇，长撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的长撇；短撇挺直，视不同结构字体之需要，有弯头撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“征”、“佛”字中的撇画；另外还有直撇，如“为”字；回锋撇，如“盛”、“威”等字；兰叶撇，如“度”、“尘”等字中的撇。

种种变化，不一而论。 5、粗壮有力的捺画 柳字的捺画都较粗大，捺脚长，捺尾细。

他的种类有直捺，如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺；短捺，如“张”、“豪”等字的捺；侧捺，如“定”、“是”等字的捺；横捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。 撇捺相交时，则撇轻捺重，如“丈”、“教”、“授”、“没”诸字中的撇捺。

6、丰满刚劲的弯钩、戈钩 竖弯钩的弯部，写时要一路圆转，如“礼”、“犯”字中的竖弯钩；“风”、“凡”字的竖折弯钩的弯钩部分，大致相当于圆周的三分之一，这样处理，字显得神完气足。戈钩则刚劲有力，略带弧形，如“或”、“盛”、“我”、“载”字中的戈钩。

7、变化多姿的点 柳字的点，总体上是长而圆的，但也有丰富的变化。从形态上看可以分为：四边形点，如“六”的上点；三角形点，如“亦”字的左下点；弯头点，如“守”字的顶点；撇形点、短竖点，如“当”字中第三、四笔划等。

这些点，实质上都是在圆点或方点的基础上加以延伸，或参用撇、挑，或借用横、竖，以及转换方位等方法变化而来的，书写时既要各尽其态，又须相互顾盼，以求气势相连。 然而在这些点中，最具代表性，用得最多的，是四边形点，这种常用在独立点、上点和四点的位置上，如“主”、“方”等字中的点。

他的写法：先用笔锋写出较长的一边，注意在较短的三边中，要有一边同长边基本平行，四边要饱满，不可有凹陷的现象。有的上挑点和下撇点也都是由它演变而来的，只是多了一个向上或向下。

谁

《说文解字》【卷三】【言部】载：谁，何也。从言隹声。示隹切。《五音集韵》：是为切；《玉篇》是推切。

依历史语音系统推导，则正音当为“shuéi”，简写作“shuí”

因发音不易，方音中介音容易丢失，又多转变为“shéi”，反向影响，定音从俗，故字典中两者皆收，今字典多以shéi又shuí为主。

“shuí”为读音，多见于庄重场合和极富感情的诗朗诵中；“shéi”为语音，较生活化，多见于影视剧节目和日常生活中。

其实书法分两种境界：一种是把字写好；一种是成为书法家。

把字写好，柳体比较好，就是不容易掌握用笔的方法，学不好，一身毛病！我带过不少学生，其中有一些学生在跟我学书法以前，在别人那里学过书法。看得多了，就发现不少毛病。只说一点，就是如何学习柳公权的骨力。书法界有句行话：颜筋柳骨羲之神。是说：颜体以丰筋胜，柳体以健骨奇，王羲之的神采古往今来天下第一！那么学柳体的有什么毛病呢？最大的毛病：不是枯干，就是牛骨，再就是柴担；简言之，就是顿笔过多，每个笔划头尾都顿笔，可以想见，字会写成什么样。而许多师范类教书法的老师都学颜柳，又学的不到家，教出来的孩子，钢笔字也写出很多顿挫来，肩部凸出，一个横划也要起笔顿、收笔顿，简直就像捺笔的一波三折。书法是讲究“逆入平出”，但不是这个样子。真的很想到师范类教教书法课，让那些将要当老师的人，不要误人子弟。

要是做书法家，写不写柳体，就另当别论了。

不是说柳体不好，是很多人学的不得法。下面说说柳公权。

柳公权，字诚悬，京兆华原人（陕西）。弟弟柳公绰，《全唐诗》辑录其诗。柳公权生平用功于经术，尤其对《诗》、《书》、《左氏春秋》、《国语》、《庄子》最为精熟，且懂音乐。

元和初年擢进士第。因为字写得很好，唐穆宗见到他就说：“我在佛堂见过你的字，早想见你了。”拜为右拾遗侍书学士，其地位同祀神的役夫相等，为缙绅所耻。此官历穆、敬、文宗三代。

一日，穆宗约见柳公权，问其用笔的方法，柳公权说了一句很有名的话：“心正则笔正，乃可法矣”，此话为中国书法史上盛传的“笔谏”，可见其为正直之人。

文宗时，为中书舍人、充翰林诏学士，但仍旧在宫中侍书。文宗与其甚好，常谈至深夜；并赞其文学高明：“曹子建七步成诗，柳公三步可矣！”两人曾经联句，文宗“人皆苦炎热，我爱夏日长”；柳公接“熏风自南来，殿阁生余凉”。尝在殿壁书五寸大字，文宗以为即使钟王复生也无以为过。

柳公仕五代皇帝。武宗时已老态龙钟；懿宗咸通初年去世，官至太子太保，年八十八。

书法最忌：状若算子。就是像算盘珠一样大小。明清之际的台阁体就是如此。但那是说书法，如果说写字，就很漂亮了，毕竟整齐也是一种标准。

康有为在《广艺舟双楫》中有：尊碑卑唐之说。碑是指汉碑、北朝墓志（北碑）、隋碑；卑唐就不用多说了。当然这只是指书法，而不是指写好字。大抵学书法与写好字相反！如此。