怎么写江湖小说

1.在构思问题上，你可以先作个大概的框架，然后再边写边想。

或者你还可以先制作一个人物关系表，写人物之间的一些关系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。 2.不用太刻意去理会历史事件，你看看古龙的小说，他的小说90%以上都没写历史背景，就是写了也是天马行空（比如《陆小凤传奇》里的皇帝，谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝？），如果你真想写历史背景但却又不太懂历史，可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。

而且小说本就是一个艺术作品，谁管那么多历史啊。 3.“各民族文化，什么兵器啊，药材啊，巫术啊，佛教啊”关于这些呢你不用知道太多，这些你基本可以依靠于自己的想像（但不要太离谱），诗词呢你只要掌握我们在上学的时候学的一些名言佳句就可以了。

4.技巧方面，你可以先读一些武侠小说（或看关于武侠的影视作品），多读多看就自然会有个“度”了，你只要掌握那个“度”就可以了。我再说一个，武功方面呢，不要写得太夸张，不要写得太超过人的极限，基本以实打为主（内功和轻功之类的可以写得稍微夸张点，但也不要超过那个“度”，仅仅是稍微而已）。

一个人武功再强，一掌打出去也不可能伤到三、五丈之外的人，不可能说这人可以腾空飞五、六丈之远（顺便说一下，1丈=3.333333米）。所以写太夸张的话读者就觉得这是不可信的、不可能的事（毕竟这是在写武侠小说，而不是玄幻小说）。

5.人名可以按照人的性格或背景起一些简单有趣的名字，（当然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至于兵器或武功的名字，你平时多读多看的基础上应该可以起一些帅气的名字。

6.要是文学底子不太理想也没关系，你只要按照我们平时说话的语气大胆地去写就好了，不用太在意去写一些有韵味的话什么的。要是语句的韵意太深了，有时候读者还看不明白是什么意思呢。

以上就是我以前写武侠小说时的经验，希望对你有所帮助。

一般的武侠小说如果涉及到历史战争、民族精神（例如抵抗外族侵略）方面的会比较有看头，这是金庸的风格，也是金庸小说比古龙的要来得深刻的原因，至少我是这么认为的。

江湖刀光剑影，拔剑！为什么呢？明明可以选择做一个普通人，却偏偏有人要拿着剑出来闯荡江湖，仅仅是为了显示一下个人的志气么？还是他们的思想中一种人本能的反抗意识在告诉他们要学会为自己的命运作斗争？武侠的时代多处于中国封建帝制出现问题较严重的时代，尤其表现为贵族与平民百姓之间不公的权力和待遇问题，社会问题一旦波及到百姓就会有人站出来说话，作者一般就是利用这一点来展开想象的。这就是为什么看不到在众所周知的国泰民安、百姓生活安定富裕的盛唐发生的武侠故事的原因，可以说武侠小说使从某一方面来揭露社会问题的（我的观点~），同样的故事放在今天可能就会觉得没有那样的可看性，因为社会存在的问题不同以往。

这就需要作者对你所选择的历史环境背景有深入的了解。其实武侠小说除了战争题材我个人还认为比较好的就是悬疑推理题材的，这点不能不说到古龙、温瑞安等等。

虽然古龙的小说经常让人觉得逻辑混乱，或者有时为了拔高一个人物有点脱离生活，但我不得不承认他塑造的楚留香、陆小凤、西门吹雪（主要因为剑使得比较帅~）等在大家心目中还是有相当份量的。这些人用自己的武功、胆略、学识和智慧解决一个又一个难题，化解一个又一个危机，而且是以一种追求平静享乐的生活的姿态出现，不仅表现的是对人才的渴望，更能引起读者思索生活、人生的共鸣。

在中国人心中永远有一种道家的隐世精神（大隐隐于市）。这类小说其实同样也逃不开我前面说的对社会问题的一种反抗和努力。

不仅如此，这类题材还要求作者有十分严密的逻辑推理能力，对古代人们生活的了解和细心的观察力。另外得我觉得还可以的就是武侠奇幻类的，什么神器、神力、神兽、鬼怪等等。

几种题材要写好都不容易，可能在逐渐的尝试中会获得些经验吧。另外，从写作上来讲，小说的三要素是：人物、情节、环境。

（……时间、地点、人物 貌似是记叙文三要素……--111~~）人物就不用多说了，不管什么样的小说这都是最终给人印象最深的东西。楼主担心人物性格塑造不好，在这里我只能说给点建议，谈谈我自己的看法。

在一篇小说中，各种人物的性格理论上是越全面、越多样化小说内容才越丰富，但这也不是没有前提的。小说中人物的细节处表现的性格一般要为下文的情节发展作铺垫，不能没来由的性格突然转变。

而且小说中人物设置和本身性格一般都寄托了作者的一种期望以及为小说的主旨思想的表达而服务。典型的人物及性格（包括取名）会更有说服力，比如鲁迅的《药》中主人公姓氏、配角年龄层次的设定，曹雪芹的《红楼梦》中4位女子和它丫鬟的名字等等。

矛盾是小说情节设定的核心，往往就是小说看点所在！一部小说多精彩就看他情节当中矛盾有多激烈。之所以历史战争题材的小说让人印象深刻就是因为他把主要矛盾直接放在了民族之间对立的利益冲突背景下，这样当然就显得大气、精彩。

小说中作者要做的就是设置矛盾、然后从它的演化、发展、结果等等中引出你的主题思想。环境渲染对一部小说的情节推动、人物刻画极其重要。

关于这点怎么协会有什么效果我也说不太清楚，只是大概有点体会。不过你一定记得你在读小说的时候，某段环境描写让你印象深刻，从而让你一下子对主人公的表现肃然起敬；或者哪段环境描写让你差不多能猜到下面会发生什么事……至于楼主所说的选材形式问题我倒觉得这不是最重要的，不熟悉门派可以自己创，点穴什么的也不一定就要明明白白的写出穴位的位置名称什么的，关于言情我想你即使不想写多多少少也会涉及一点，毕竟都是年轻人的江湖，而“床戏”我认为如果你觉得放进去可以更完整地体现主人公的生活方面，从而刻画人物表现主旨的放心去也无妨。

关键是你不是为了写这些情节而设置这些情节的。打了半天都不知道自己有没有太罗嗦或者跑题……总之，希望对搂住有所帮助吧~。

《乱世离歌》 想留不能留，才最寂寞，没说完温柔，只剩离歌------- 她本是居于山中的仙子，命运的洪流将她推入滚滚红尘之中。

皇恩隆宠，豪门尊荣，刀光剑影，烽火硝烟------ 帝都里的荷塘月色，边关上的大漠风沙，黑水城的神秘宝藏------ 在命运的洪流下苦苦挣扎的几个男女，纵然情深似海，终究逃不脱命运的捉弄，千山万水，离恨如歌。 望断天涯，谁是那个骑着白马的王子？ 千山红树万山云，把酒相看日又曛. 一曲离歌两行泪，不知何地再逢君！ 《青 龙 愁》 柳花长街。

长街上。 街上没有一个人，没有一丝风。

只有不远处，一条恶狗一动不动趴在柳荫下。 龙魁大步流星走在街上，任他赤露的背脊在九月毒辣的骄阳下曝晒。

满腔的怒火刚化成滚烫的汗，又在瞬间蒸发。 尤雨始终在离他五尺开外处跟着，若即若离。

他仿佛听见龙魁愤怒的喘息渐渐在这闷热的晌午变得模糊疲惫沉重。 《追忆》 武林中为名利，为恩怨纷争不息。

元亡明兴，山河永驻，正当千秋山庄等四大家族沉浸在助朱皇一统天下后，分封的喜悦中时。暗中的危机却伴随着一个人的出现，拉开了序幕。

忽然出现的新组织，带来了新的血祸杀机，也开启了尘封的武林恩怨。另一方面，来自四大家族的少年人殷不凡，也因为与四个女人的复杂情感卷入整个战局。

就在海的另一边，踏出的那群身影，也将给暗潮汹涌的武林带来不一样的契机。 而结束这一切恩怨的人，又在哪里。

武侠之道又是什么？ 《蜀山劫》 蜀山风云迭变，爱恨情仇交织， 本是一滴清泪，却注定漂泊江湖， 空有红尘知己，到头香魂飘散， 只留自己泪上心头。崂山剑仙多逍遥， 除妖场上陷情愁，赢得佳人芳心许， 空悲切，生死一场梦。

翩翩公子太多愁， 无奈奸人陷害，身体残破不全， 奇遇变化女子，贵胄浪子痴求， 谁傻？谁狂？宋金战鼓隆隆， 良人白骨战场，帝王哪顾妻子血泪， 只欢喜天下在手。 《夜阑花影之香艳舞姬》 北宋告急，金人铁骑踏破中原疆土，江湖上更掀起一场血雨腥风。

此时梨花落尽，时世甚忧。 遥想 那年，他还纵闲于佃车如水，马如龙的市集间； 那年，她梦怯惊醒却留下了一缕珠光下的花影。

一抹残红，道尽千万愁思离绪 不如径去骤雨苍烟不见的地方 不再为凡尘俗事所侵扰 一帘细雨过后，天空放晴，紫烟浮于日脚之下。 夏兰嫣身着杏红轻裘小倚窗边云屏 “小姐，这困天气，怎不睡会儿？” 她略微扬起唇角，“你可还记得前些日子三弄昭华的妙曲？” “记得的，我虽不懂音律，可头一次着气息即醉。”

江湖杀戮并不见得就能让自身的价值高于脚下的尘土 反而有着听雨赏月，闲看花开花落的悠然情怀更能解脱于世。 《月半惊城》 一个是冰冷美人，背后却背负着杀手和复仇的双重身份； 一个是候选天子，背后却面对着猜疑和被杀的双重艰辛； 两个不同的人，在皇宫中相遇，又会有怎样的事情发生…… 候选天子是否会和冰冷美人终成眷属，是否会感化她，他们又会经历怎样的磨难…… 《绝代双雄（修订版）》 一个狂人，一个有理想、有野心、有追求的狂人，他的理想是什么？野心是什么？追求的又是什么？ 用别人鲜血堆积起来的权力！用别人生命换取回来的霸业！用天下苍生组建起来的王国！ 上官龙就是这样一个不平凡的狂人，无情的狂人。

崔子玉是一个不平凡的江湖浪子，他的飞刀无情夺命，他的心却充满了侠骨柔情。 司马飞凤、上官小婕、林菊、卢小萼、孙仲梅是不平凡的女人，不幸的是她们爱上了同一个男人。

不平凡的男人和不平凡的女人相遇在一起，谱写出悲惋动人、凄美缠绵的爱恋故事；不平凡的浪子和不平凡的狂人相遇在一起，谱写出惊心动魄、荡气回肠的英雄故事，崔子玉与上官龙这两个充满智慧的英雄展开了一场斗智斗勇波澜壮阔的角力。 谁可以成为万人欢呼的胜利者？ 谁才是穷途末路的最后悲歌者？ 上官龙最后得到了什么？ 崔子玉最后情归何处？ 本书借古喻今，展现了人性贪婪的一面，在利益的面前作何选择，在爱欲的面前，又作何自处。

这些都是我在红袖添香中文网上看过的 推荐你哦。

开头是吸引读者的第一步，也是小说的第一步，一般这一步会起到引出主角，介绍社会背景，甚至暗示主旨的作用。下面就几类进行描述：

第一种，以金庸先生的《射雕英雄传》为例。由于比较长就不截取了。小说中，先是介绍了小说的第一个地点，牛家村的风景，看似没有什么用处，其实，还在下面，是用此处一老者说书来反映出了当时得社会形势，一开始就灌输了抗金卫国思想。射雕英雄传的开头是比较长的，并且开头并不只是第一段，而是就整个小说的结构而言的。

第二种，以打斗，武林特色为引，吸引读者。举例《天龙八部》，上来就是”青光闪动，一柄青钢剑倏地刺出，指向在年汉子左肩，使剑少年不等招用老，腕抖剑斜，剑锋已削向那汉子右颈。“喜爱武林的读者看到此幕，必有一种求知欲，这种伏笔写法，很适合新手写手是用。其实，我们又发现，这处开头的打斗剧情，与小说主线前脸稍，只是简单地引出段誉，并无主角的打斗情节，正是用了抛砖引玉的写法，用配角来引出主角，而之后的剧情就会之后的描写慢慢展开。

第三种，这一种是极其考验写手功底的，以一首小诗打头，然后可以介绍社会形势或者主角身世。这在中国古代名著中常见，一般结构：

”一首小诗。。。。。话说。。。。这人，。。“之后直接着眼于主角，直接展开描写。

为何说，考验功底呢，首先，此诗要有一定文采，如是一首打油诗，开始就会让小说掉色，另一就是，小诗要短而精炼，既简洁，又涵盖主旨，主线剧情，起到照应后文，结尾之意，并且在后面的介绍中，考验了写手的描写能力与阐述能力，怎样将普普通通的简介说的绘声绘色。

还有很多种，不好一一举例。上面是比较常见的。

最后呢，关于武侠小说，给写手说几点，首先，打好大纲，就是整个小说的主线，支线，那边是伏笔，那边是精彩之处，长篇小说要万字大纲，如果写手是一时兴起，想到一个情节或几个，想要穿起来就动笔的话，很容易，上来几个章节就把伏笔用尽，很难继续写下去，所以，下笔慎重，下笔就已想好全局。

要写好武侠小说，打好文学功底什么的自不必言，我想说的是首先一定要有自己的核心思路，这个很重要，新派武侠小说的大师都有自己的核心思路，金庸深刻的人性描写、梁羽生的国家民族斗争、古龙小说的格言警句。所谓大师就是将某一领域、某一思路做到极致的人，而我们后人要做的就是新开辟一种属于自己的思路。

从模仿做起不失为好办法，但要有自己的东西在里面，不要盲目从众、迎合低级口味，譬如网络上那些写烂了的题材。目前一些网络上武侠小说的通病是过度追求文字张扬华丽、奇幻险怪，妄图塑造一个完全不同于或者超越人类社会的世界，这样做往往是吃力不讨好，让想象力走到了它的反面去。我认为，写武侠小说要做到，想象有根、创造有据，但这根要深、据要凿，既可以翱翔九天之外，也可以描摹大地草木蚊虫。

最后要记住，优秀的小说是通过其形式来探索世界，平庸的小说是空洞其世界来朔造形式。

这是我的原创文字，还望采纳。

1.在构思问题上，你可以先作个大概的框架，然后再边写边想。或者你还可以先制作一个人物关系表，写人物之间的一些关系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。

2.不用太刻意去理会历史事件，你看看古龙的小说，他的小说90%以上都没写历史背景，就是写了也是天马行空（比如《陆小凤传奇》里的皇帝，谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝？），如果你真想写历史背景但却又不太懂历史，可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。而且小说本就是一个艺术作品，谁管那么多历史啊。

3.“各民族文化，什么兵器啊，药材啊，巫术啊，佛教啊”关于这些呢你不用知道太多，这些你基本可以依靠于自己的想像（但不要太离谱），诗词呢你只要掌握我们在上学的时候学的一些名言佳句就可以了。

4.技巧方面，你可以先读一些武侠小说（或看关于武侠的影视作品），多读多看就自然会有个“度”了，你只要掌握那个“度”就可以了。我再说一个，武功方面呢，不要写得太夸张，不要写得太超过人的极限，基本以实打为主（内功和轻功之类的可以写得稍微夸张点，但也不要超过那个“度”，仅仅是稍微而已）。一个人武功再强，一掌打出去也不可能伤到三、五丈之外的人，不可能说这人可以腾空飞五、六丈之远（顺便说一下，1丈=3.333333米）。所以写太夸张的话读者就觉得这是不可信的、不可能的事（毕竟这是在写武侠小说，而不是玄幻小说）。

5.人名可以按照人的性格或背景起一些简单有趣的名字，（当然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至于兵器或武功的名字，你平时多读多看的基础上应该可以起一些帅气的名字。

6.要是文学底子不太理想也没关系，你只要按照我们平时说话的语气大胆地去写就好了，不用太在意去写一些有韵味的话什么的。要是语句的韵意太深了，有时候读者还看不明白是什么意思呢。

以上就是我以前写武侠小说时的经验，希望对你有所帮助。

写武侠小说的50个要素，记住会很有帮助 1. 悦来客栈是古代最大的连锁客栈。

2. 超级巨毒，解药，暗器都产自西域。 3. 平时朝夕相处的人，只要穿上夜行衣，再蒙个面纱，对方就不认识了。

4. 没用的小角色用的武功名字有很强的文学性和动物性，就是不大好用。 5. 长着超长白发+胡子的绝对是旷世高人，和他要拉好关系。

6. 英雄配一把好兵器，好到从不用去保养修理。 7. 在乱箭中，英雄要是不想死，就决不会死；万一中了箭，那也是因为一旁有大恶人挟持其亲人导致英雄分心。

8. 一定要象征性的打几下，才出绝招，并喷着口水大叫：去死吧！！ 9. 使出必杀技要做很花哨的动作，还要做上一两分钟，但敌人决不会乘机偷袭，尽管这是个好机会…… 10. 高手都无视万有引力，到处乱飞且飞得飞快。不过要是赶远路，却会骑马。

11. 大侠套餐：2斤熟牛肉+上等女儿红。（悦来客栈长期供应……） 12. 好人从不下毒，坏人从不不下毒；但好人从不下毒却老被诬陷下毒，坏人从不不下毒却没人怀疑他。

13. 大侠想显示自己的修为，往往会捡起一根树枝将不知天高地厚的小角色打败，后来悦来客栈开始供应树枝…… 14. 在一条笔直的街道被人追杀，尽管有很多事要做，但弄翻两旁的小摊是最重要的！ 15. 好人用暗器是形式所逼，多才多艺，一击必中；坏人用暗器是卑鄙无耻，旁门左道，扔死了都扔不中…… 16. 坏人千心万苦扔中了，还会被好人忍着巨痛放倒，并喷着口水大叫：卑鄙！ 17. 会有绝世佳人救起中暗器的英雄，日不久也生情…… 18. 当时社会治安不好，人人佩带危险器械…… 19. 菜市场杀猪的绝对是一胖子！！！！！ 20. 绝世神兵被麻布一层一层裹紧，绝世神人也被麻布一层一层裹紧…… 21. 主角一生坎坷或是一帆风顺，一生坎坷的会坎坷到死，一帆风顺的从不买彩票…… 22. 所有人都很有钱，铜板很少出现，一张一张的银票比草纸还便宜。 23. （悦来客栈的）店小二知识渊博，有问（+钱）必答！ 24. 有钱人姓金，钱；穷人叫二狗。

好人坏人伪君子一听名字就知道。 25. 少林寺就1个方丈（老和尚那种8算）和1个徒弟厉害，其他都很菜。

26. 练秘籍要分性别，别如男的，女的，男女混合的，不男不女的…… 27. 很喜欢在酒楼（悦来客栈）里闹事，先掀桌子，再摔椅子，最后才火拼。 28. 有时候可以一剑劈掉巨石，有时候却劈不掉一张八仙桌。

29. 英雄都很帅，大反派也很帅，龙套长相鲜明~ 30. 经典台词：A：在下***，江湖人称****。 B：原来是***，久仰久仰。

A：不敢当不敢当…… 31.单挑是， “ 正义 ” 一方支撑不住了，就会喊人帮忙： “ 对付这种魔头，不用和他讲什么江湖道义，大家一起上！ ” 32.打擂时，一定是翻个跟头上去的，再用30条的经典台词…… 33.螳螂拳经久不衰，太极拳只有2个人会…… 34.少林图书馆经常失窃…… 35.尽管高手可以用鼻子闻到敌人的气息，但在被偷听时，只有对方碰翻了什么东西才能察觉。 36.被察觉的人往往在快被追上时扔闪光弹，并在这一段时间逃的比平时快10倍。

37.都喜欢假死。 38.一个人喝完闷酒一定会下暴雨。

39.一下暴雨就会打并且只打一个雷。 40.团体组合流行：四大？#，四大%￥，四大*（…… 41.拔剑时，有时会有剑气，有时会拔不出来…… 42.朝廷的大将军是坨屎，公公才是高手。

43.总有那么一本书，剑，玉让人抢。 44.拥有比网络更快的传播方式――嘴！ 45.没见过有谁上厕所，要是有的话，那是因为被下了泻药…… 46.妓院都是怡红院（我怀疑是悦来集团的子公司……）。

47.发型高度定型，甩一甩就> 恢复（用潘婷的？） 48.要么从小习武，要么从不习武，否则是成不了大器的。 49.大侠胜利的方式只有2种：一招搞定或100,200,300招搞定…… 50.美女到处都是，这是最郁闷的…… 一、“武”是武侠小说的基本要素，于是很多人便根据这一特点，把“武侠小说”叫做“武打小说”，或者是不屑一顾，或者是进行围追堵截。

可见，“武”这个字是非常引人注目的。但是，很多人对“武”的理解却并不正确。

那么，“武”这个字的确切的含义究竟是什么？ 二、真正的武侠小说，不仅是娱乐性极强的文字游戏，同时也是精妙的文学艺术。金庸的武侠小说就是这样的艺术。

它不渲染暴力、血腥的场面，而是相反，它不仅满足了我们无法实现的侠客梦，而且还带给我们许多美的享受。那么，金庸的武侠小说与众不同之处，具体表现在哪些方面呢？ 三、在金庸的笔下，还有很多武功唤起的是我们对人体的想像力，它通过武功来对人体极限进行探讨，它使我们产生很多疑问，人能跑多快？能跳多高？能举多重？这种对人体极限的探讨，跟中国古代的武侠小说有哪些不一样的地方？与西方的表现方式又有哪些差异？ 四、对于人的身体到底向何处发展，金庸在他的武侠小说中，用武打的形式，进行了有益的探索和超乎常人的想像。

而且，金庸的武打描写是既不重复他人，也不重复自己。甚至，他小说中的人物，会什么样武功，平时使用什么样的兵刃，也像中国古典文学名著《水浒传》中所安排的那样，都是非常严谨的。

五、如果我们去读金庸的武侠小说，不难发现，在金庸的笔下，越是武功高强的人，他越不注。

说写武侠很容易，或者说武侠就是灵感，这就错了！

1， 武侠是小说的一种，是种文学创作；小说是虚构的，但却来源于现实—现实中的知识，典故、历史材料、心理感受，所以，要写好它，同样要一种积淀；

2， 武侠小说有它的文学史上的地位，也就是说，优秀的武侠小说是严谨的创作。华罗庚对武侠的定义是“成年人的童话”，其中的想像有助于科学的思维；人们并没有因为安徒生写童话而认为他是幼稚的，所以，对于武侠，要以“大家之作”的地位去对待；要多学习经典的大作！

3， 文学史上，魏晋六朝的志怪志异、唐传奇、明清的绿林小说，一路发展到当代的武侠；武侠玄幻的思想一直传承有序；中间每个时期都有绝对的经典作品值得学习。

鉴于以上的认识，我的建议：

1. 多读经典的作品（参照下面所述），在不断学习中形成自己的风格—古龙早期也是学习金庸的啊，而且风格相近，两位也常有切磋，随后古龙才成自家的面目—离开了继承，就谈不上发扬了！

2. 文学的功底。毫无疑问，武侠作为小说的一种，它的创作需要一定的文字表达和控制能力，一定的文笔、才气和思想在里面；好在这些方面都可以培养：中国文学史、古代和现代文学作品选、古代汉语（培养语言精简的能力、文言和古语的运用在武侠中尤其重要；用语不古，实为武侠大忌！）坚持学习，即使不能速成，也可大器晚成。

3. 古今优秀武侠的吸收。张恨水先生之所以能著作等身，源于他到“17岁半就读了100多部古典小说”，如果没有这种毅力，也完成不了长篇巨制的创作。 你可以参考的武侠：（1）魏晋六朝的志怪志异、（2）唐传奇、（3）明清的绿林小说，如，《七侠五义》《七剑十三侠》等。（4）当代梁羽声的作品，处于当代早期的“武侠三剑客”之一；梁羽声后受聘香港中文大学的教授，功力深厚，重历史和文学的笔调；（5）金庸，经典作品14部，样样精彩；（6）古龙，早期学金庸，后成自己的面目，著述很多的；（7）阁下喜欢“中间夹杂自己的奇思妙想”，可以多读黄易。黄易的《寻秦记》《大唐双龙传》等都是不错的经典；（8）卧龙生、刘残阳等，至少也比当代的“小混混”强多去了！

4. 对历史、地理、风俗人情、各派武术的了解。优秀的经典无暇令人百看不厌，其中一个就是糅合了多学科的知识在里面。可能文笔所至，就掺入了文学、武术、艺术、历史等知识点，如果对这些不够精通，小说的可读性就逊色多了。

5. 武侠要的是有自己的思想和基调，你喜欢“写得有意思点”，就可以在学识的基础上，加入自己的想法和情感，自我对世界的认识和理解；祝早日成就自己风格！

一、中国人侠义观念之形成 在我国古代文献中，「侠」与「游侠」之称屡见不鲜，却并无「武侠」一词。

最早将「武」、「侠」二字相提并论，复加以必然之关联者，厥为战国时代法家代表人物韩非。《韩非子•五蠹篇》有云：「儒以文犯法，而侠以武犯禁！」所谓「五蠹」，乃特指学者、言谈者、带剑者、串御者、工商者「五类分子」而言。

其中「带剑者，聚徒属，立节操，以显其名，而犯五官之禁」；即是法家为「侠」所罗织的罪状，必欲去之而后快！ 虽然由于史料所限，近世学者迄今仍无人能明确指出「侠」与「游侠」的分际究竟如何──即令贤如司马迁，在《史记》中为游侠立传，亦不免将两者混为一谈──但大抵我们可以肯定的是，古代侠客并非以仗剑动武为唯一要件，所重端在「仁义」而已；至于行谊、精神则是一脉相承、代代不绝的。 游侠：重仁尚义「施恩拒报」 据《史记•太史公自序》论游侠的本质是：「救人于厄，振人不赡，仁者有乎！不既信，不倍言，义者有取焉。

」明白揭橥仁、义二字。而〈游侠列传〉更进一步勾勒出游侠的精神面貌是：「其行虽不轨于『正义』，然其言必信，其行必果，已诺必诚；不爱其躯，赴士之厄困。

既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德。盖亦有足多者焉。

」这便将游侠的人生观与行为准则界定下来了。 在〈游侠列传〉里，司马迁曾提及「侠」的四种名目，分别是：布衣之侠、乡曲之侠、闾巷之侠、匹夫之侠；实则彼此相类，只是活动的空间或略有差异，说法不同而已。

如汉初之朱家、郭解、田仲、剧孟等等，均属于民间游侠，其人或「以躯借交报仇」；或「所藏活豪士以百数」；或「天下骚动，宰相得之若得一敌国」；或「天下无贤与不肖、知与不知，皆慕其声」云云。 其实，郭解「睚眦杀人」，有失仁侠之道，不足为训。

而班固作《汉书•游侠传》，则又以信陵、平原、孟尝、春申四君「竞为游侠」，置于传首；即后世所谓「卿相之侠」（借钱穆语），以与民间游侠区分，但此说颇有问题。试看司马迁为「四豪」立传：论平原君赵胜，则「利令智昏」；论孟尝君田文，则「好客自喜」，一怒而灭县；论春申君黄歇，则「当断不断，反受其乱」，卒以弄虚造假而贾祸杀身；凡此，皆乖离游侠精神。

唯有信陵君魏无忌礼贤下士，仁义无双，与〈游侠列传〉宗旨相符。此外，「延陵挂剑」的吴公子季札，一诺千金，亦有「侠士之风」。

综上所述，游侠或出身平民市井，或出身卿相贵族；居仁由义，重然诺，轻生死！其性质并非钱穆在〈释侠〉一文中所断：「侠乃养私剑者，而以私剑见养者非侠。」因为侠士可以不带剑，亦可不带剑；可以动武，亦可不动武；「养私剑」（培植私人武力）者固有，却未可一概而论。

对此，刘若愚的《中国之侠》一书，看法就较为合理。他认为：「游侠并非属于任何特殊社群，亦不具某种阶级成分；不过是拥有若干理想的人物而已。

」刘氏进而又将游侠的特征归纳为八，而以「重仁义，锄强扶弱，不求报施」列为首要。可谓探骊得珠！ 诚然，中国自古「侠」、「义」并称。

唐代李德裕作《豪侠论》即剀切指出：「夫侠者，盖非常人也；虽然以诺许人，必以节义为本。义非侠不立，侠非义不成，难兼之矣。

」可见「义」对侠者之重要，二者不可须臾离。然而有关「义」的正当行为标准如何，自春秋以迄先秦各家均各执一词，并无定论。

《墨子•尚同上》曾慨乎言之：「古者民始生未有刑政之时，盖其语人异义；是以一人则一义，二人则二义，十人则十义。其人兹众，其所谓义者亦兹众；是以人是其义，以非人之义，故交相非也。

」这就是说，古人由于立场、看法不同，对于「义」的解释及所定标准也就不同。 那么「侠客之义」即侠客所公认的正当行为究竟与常人有何相异之处？我们由《史记•游侠列传》描述朱家之为人行事，即可约略得知：侠客实以「利他」主义为行动原则。

如朱家自奉甚俭，但「诸所尝施，唯恐见之」，「专趋人之急，甚己之私」。他岂止于「不求报施」？更「羞伐其德」，避不见面！这是何等清高的志节！但侠者却认为理所当然，不值一提。

此所以冯友兰在《新事论》中指出： 所谓「行侠仗义」的人所取的行为标准，在有些地方都比其社会道德所规定者高。（中略）「施恩不望报」是道德的行为，「施恩拒报」即是超道德的行为了。

明乎此，乃知侠义精神端从无私、利他的主观意识出发。所谓「救人于厄，振人不赡」正是一种伟大同情心的表现；至于「路见不平，拔刀相助」犹其余事了。

然则后世常以「侠」、「刺」并举，这是什么道理呢？其间又有何区别呢？ 刺客：「报恩以武」不顾死生 纵观《史记•刺客列传》，我们可以发现：刺客的思想行为实与游侠精神相通，其别一在于「报」，二在于「武」。而刺客之所谓「报」，又特别着重报恩，具有被动性质；为了达到目的，迅求事功，便不得不动武矣。

──如曹沫执匕首劫齐桓公，是因率军与齐国交战，三度败北；而鲁庄公不加问罪，「犹复以为将」！可谓有恩有德，岂可不报？ ──如专诸以鱼藏剑刺吴王僚，是因公子光以「善客待之」，且曰：「光之身，子之身也。」如此看重，乃奋身以。

您可以试试九线写法。

1、主角智慧性格

主角的性格智慧。主导整个书的走向！一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。（主角可以平凡，但不能窝囊，可以嫉恶如仇但不可欺男霸女的那种过于恶人。）小说毕竟是现实里某些事情的升级版本，你现实里也不乐意看见某些事情的发生，随意小说里写别写。

很多时候有作者喜欢把主角写的前期性格懦弱，后期随着不断的升级，培养出成熟稳重的性格或者是嗜杀的那种。说实话，你多大，你是吃了几十年的大米还是怎么的，太虚假的那种不要写，你写不好的，作为编辑自己来说，都感觉驾驭不好，更别说是才活了20多岁的你，你花费了大量的时间在主角的性格上，远不如你花笔墨在主角的主线情节上。

开头就写好一点小故事，小情节，把主角的性格稳定下来，后面你就不用再多浪费精力了。这个是主流的东西，写小说你又想赚钱，又想向读者灌输你的思想理念，怎么可能的事。有多少大神现在都是在讲好故事，而你现间断就是写个小白的东西出来，先赚取读者的目光，赚了钱以后再考虑写本XX自传。

在人物表现上，除了什么性格做什么事之外，

第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。但别塑造的太**，男人就得有个男人的样子，不要娘娘腔，吃软饭的下脚料货色。

第二个，就是人物的故事和八卦。小说开头的黄金三章是最好的写主角过去的时候，以后就少提，就跟你现实里不想跟你现女友说你之前谈了多少个女朋友一样，过度的吹嘘搞不好你这个有得谈崩了。

八卦是个很好的谈资，但是男人这点你最好少写点关于绯闻类的八卦，主要是描写主角的丰功伟绩。收过多少个小弟，其中有多少个现如今是数一数二的牛B人物，主角对兄弟如何，多少人心甘情愿的跟着他。

一个有了异能的主角却还去欺负小角色，这种文注定失败，就像是暴发户想在底层人群里找感觉一样，纯属找喷，这年头只有仇富没有仇穷，有了异能就去踩比自己还狠的，你这种越级的爽感比你踩小罗咯爽N倍。

2、配角炮灰

不管是引出剧情、试刀子、都用炮灰。（配角炮灰的数量远远超过伙伴，而且也是直接推动情节发展的东西，配角炮灰的设定，主要是性格，实力这些东西）

3、技能

这就是力量体系（大致也就是职业等级这些，分为哪些职业，各自又有几个不同等级）的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，（常人技能，就是这个世界大多数人的能力。主角技能：主角特有的能力与法术）（另外，需要注意的一点设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事）

4、伙伴

这个其实不用多说了，设定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再赘述。

5、装备

丹药、武器、防具、奇门法宝、无智慧宠物（任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。）

6、冒险

这个不用我多说吧。。。

7、身世

这个很好理解，就是主角的背景设定（这个很好理解，就是主角的背景设定）

8、势力

也就是整个世界构架的设定了（比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何。一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾

9、后宫

和主角发生暧昧的女人 ，主角身边的女人了。

多写几个女主，意味着你能多写好几十万字的稿子，文笔不好的就少写点，不然太水，能把故事说好的，可以借女主把男主角的能力和爽感抖出来。

纯情的你可以写，不过个人YY不好的我建议你还不如写多女主，很多读者看你书看到后期，会起哄说你写的如何如何不好，或者怎么还没推倒，索性开头就写种马吧。

小说女主角：

第一，无嫉妒心理

第二，凡事主角为主

第三，别的男人，哪怕再好，就算救世主，也不如主角

第四，刁蛮是为了变相讨好主角，刁蛮是在主角面前调戏追求者，让主角更高兴 第五，一个女人，要做到主角地步，要做到三点最少，家室清白，人品无双，擅解人意