魔幻现实主义小说怎么写 魔幻现实主义文学

魔幻现实主义只是一种写作手法，并没有明确严格的定义到底哪部作品是不是魔幻现实主义，拉美文学爆炸期间的作家中，每一个都独具个人特色。鉴于你指定是拉美文学，我就近推荐你几本我看过的书，有“眩晕”感的。

胡安·鲁尔福 《佩德罗·巴拉莫》

科塔萨尔《万火归一》、《动物寓言集》（后者略微枯燥，但科塔萨尔语言很美）

巴尔加斯·略萨《胡利娅姨妈与作家》

我推荐的这几本书除了《佩德罗·巴拉莫》以外，都不是作者的NO.1代表作。但阅读时都能叫人产生一种类似《百年孤独》营造出的氛围感。除此之外，你还可以去看中国作家莫言的小说，他把魔幻现实主义和当下题材结合，非常有中国本土的魔幻特色。当然如果你不是很排斥农村题材的话，还可以看看李锐的《无风之树》以及曹乃谦的《到黑夜想你没办法》，现代一点的可以读阿乙的《鸟，看见我了》。这些作家几乎都吸收了不少拉美作家的创作手法，又加以个人风格的融合和发挥，结合当下题材，十分值得一读。

魔幻现实主义是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。

这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“魔幻现实主义”。

“魔幻现实主义”一词，首先出现于绘画界。一九二五年，德国文艺批评家弗朗茨·罗在研究后期表现派绘画时，写了一部理论专著，题为《魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题》，其本意是说，魔幻现实主义是表现主义的一种。后来，西班牙马德里的《西方》杂志译载了这本书，于是“魔幻现实主义”这个术语就被拉丁美洲的西班牙语文艺界所广泛运用，人们借它用来称呼本世纪中期在拉丁美洲文坛上涌现出来的文学新流派。 魔幻现实主义的形成有一个过程。欧洲超现实主义文学的影响和启迪，是促使拉美文坛形成魔幻现实主义的重要因素之一。在三十年代，魔幻现实主义同先锋派文学的各种现代主义思潮的界限还不甚分明，表现主义、象征主义、印象主义，超现实主义等各种因素皆有，在内容上还经历本地主义，世界主义等阶段。五十年代，胡安·鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》问世，为魔幻现实主义竖起一面大旗，后起之秀风起云涌。六七十年代以来，拉美的小说家在艺术上作出新的探索。近年来，拉丁美洲的评论界认为，魔幻现实主义已成为当代拉美文学小说创作的主要潮流。

属于这一流派的著名作家和作品有：危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》（1946），墨西哥的作家胡安，鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》（1955），哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《百年孤独》（1967），秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》（1962），等等。

问题很简单。魔幻现实主义的细节描写是魔幻的、非理性的、非客观的，比如在《百年孤独》里写磁铁，然后写到仿佛街上商店里所有的铁质物品都被吸出来了；而自然主义完全是客观的不带任何自己的观点的陈述，是理性的，比如《包法利夫人》中经常有让人感觉冷冷的描述“他喜欢她”等等；魔幻现实主义的描写让我们怀疑作品的真实性，自然主义则是完全在“描述一个故事”（米兰昆德拉语），它的真实性就小说的角度来说是无可置疑的。

你说得对……这就看是怎么理解了。它给细节加入了魔幻的色彩所以就像你说的那样了。但是跟自然主义一比较就看出来了。

伴随魔幻色彩的现实主义小说 首先在拉美流行进而席卷北美西欧 有人说这种形式首次出现于西班牙 即名著堂吉诃德 但是大部分人不认同 堂吉诃德应该是讽刺骑士小说 属于浪漫主义题材 传统的现实主义是以巴尔扎克 高尔基 陀思妥耶夫斯基 狄更斯为代表的 而传统的魔幻主义则是非常著名的托尔金（魔戒的作者）为代表的 拉美作家创造性的将二者结合 形成既有魔化色彩也批判现实反映现实的小说题材 称为魔幻现实主义 代表就是我们所熟知的加西亚·马尔克斯的《百年孤独》 成年了再看 有点少儿不宜 不过全作恢弘壮大 颇有风范 还有胡安•鲁尔福的《消逝的脚步》。